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EXISTE OTRA FOTOGRAFIA

Mi resumen a todo esto seria que cuando alguien ve un copia muy bonita en una galeria dice ¡Joroba que maravilla que foto tan buena! ¡Como domina el sistema de zonas! lo que quiere decir es que es tan bueno exponiendo y revelando que a poco que el laborista haga algo ¡la copia tiene que ser buena por narices! pero en realidad si esa copia es buena desde luego gran parte del merito se lo podemos adjudicar al laborista, y no al sistema de zonas, y eso lo saben todos, pero es otro misterio o base falsa, ¡no existe sistema de zonas existen grandes laboristas!.

 

Sistema de Zonas (Base falsa)

De las nociones que con el tiempo pude adquirir una de ellas era el sistema de zonas, para conseguir una respuesta fija de luz en mi negativo si hacía tal o cual medicion, nos proponían que midiesemos la zona de sombras,  bajas luces seria el termino mas adecuado y lo colocasemos en la llamada Zona III.

Es decir si la Zona V corresponde con una reflectancia del 18% lo que significa que un sujeto/objeto refleja de 100 partes 18,  sobre la teoría el blanco absoluto es el 100% y el negro el 0%, pero el gris medio es el 18% correspondiendo el tono medio con esa cantidad de luz reflejada,  esta medicion se puede hacer con luz incidente, es decir la que viene de la fuente luminica, o en luz reflejada la que nos llega del sujeto/objeto que es la que capta la emulsión bien con un fotometro o a traves del objetivo por medio de un sensor incorporado en la camara Selenio o Silicio que recibe informacion a traves del objetivo (por medio de una patilla metalica conectada en la zona de acoplamiento del objetivo avisa a la camara de que diafragma vamos a usar y por ello algunos modelos de objetivos antiguos que llevan esa patilla no dan informacion de que diafragma estamos usando. Cada salto de diafragma es el doble o la mitad de luz así a una apertura de f/4 Zona IV nos llegaría el 9%, tenemos la mitad de luz que a f/2.8Zona V 18% por lo si la Zona V corresponde con f/2.8 y si cerramos a f/5.6 tendríamos el 4,5% de luz reflejada  sería la Zona III.

Se conoce como alta densidad, los valores de acutancia se mantienen en un limite soberbio, y la capacidad del revelador para aportar microdensidades es muy superior a la de cualquier revelador comercial, las altas luces jamas se bloquean, podemos por lo tanto tener una copia de gran calidad, rescatando aquellos viejas magnificas imagenes del siglo pasado en cierta forma.

Formulacion (Base falsa)

El sistema de Zona fue propuesto por Ansel Adams como solucion o metodo para lograr resultados constantes, pero este fotografo a menudo trabaja con camara de gran formato, Synnar por ejemplo, y negativos de 18x24 cms, 9x12cms, y a sensibilidad nominal, es decir trabajaba individualmente cada foto mientras que la mayoria sea en formato medio o paso universal 35mm. usamos carrete.

Además el hecho de emplear casi exclusivamente papel al bromuro indica el condicionamiento que le provocaba las grandes ampliaciones, ya que con papel de Clorobromuro los tiempos hubieran sido tan largos que corria el riesgo de quemar la emulsion, con esos reveladores. En 100 años la formulacion de reveladores ha avanzado muy poco en las fábricas, de hecho la mayoria son variaciones alrededor de lo mismo.

Las formulas buscan un contraste medio, metol-hidroquinona, el metol da tonos grises medios neutros a fríos, en papeles la hidroquinona la emplea a cantidades iguales al metol para dar un contraste medio, en carretes solo le funciona el metol en la mayoría de las fórmulas como agente revelador con la variante de la Pirocatequina para imagenes de altisima resolucion, texturadas y muy fino detalle como piedras, troncos de arboles… No olvidemos que colaboraba con Kodak.

Fórmula Ansco 120 se supone muy parecida al Selectol Soft muy usado como revelador de bajo contraste por Ansel Adams en combinación con el de contraste normal Dektol, casi siempre papeles de Gelatinobromuro a la plata. Si necesita un contraste mas alto varía la dilucion del Dektol.


Sulfito Sodico Anhidro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36.0 g
Carbonato Sodico Anhidro. . . . . . . . . .  18 g
Bromuro Potasico. . . . . . . . . . . . . . . . .   1.8 g
Total de Agua. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1 litro

carro en el campo

Usar a dilucion 1+2, es conveniente poner primero una puntita de cuchara de sulfito antes de mezclar el metol, el orden de mezcla debe ser el de la formula. La formula contraste medio para papeles (no así en negativos) lleva cantidades de Metol-Hidroquinona semejantes, en general la mayoria de las formulas son variaciones de una o dos base.

Una web donde encontrar amplia informacion sobre diferentes aspectos fotoquimicos:

http://unblinkingeye.com/Articles/Developers/Formulas/formulas.html

Otro de los aspectos de padre del sistema de zonas es que las situaciones luminicas eran muy parecidas, no se complicaba nada Mexico, Cañon del colorado, pero nada complejas, cuando veia cierta neblina filtro amarillo, es decir su control viene dado por la repeticion intencionada y contraste de escenas y motivos que a menudo justificasen su perfecto procedimiento lo que pone la técnica por encima de otras motivaciones bajo mi punto de vista.

Esto es un resumen muy escueto de un sistema ferreo de Exposicion y Copia, pero el problema nos lo planteamos cuando, ¿Y si usamos un negativo de 35mm.?¿Y  si usamos un negativo de formato medio? ¿Puedo hacer otra cosa que no sea positivar en papeles de Bromuro? ¿Existen otro tipo de imagenes?

A pesar de todo se que hay muchos creyentes del sistema de zonas, pero la solucion no es comprarse un Densitometro, termocolorimetro, espectrometro, microdentimometro, porque tardariamos en hacer una fotografia 5 horas hasta ajustar todos los valores, y eso va radicalmente en contra del proceso de la libertad creativa por esclavizarse a lo tecnico en exceso entre otros motivos.

Titulo: Carro en el campo

(Mayo2006, Comarca de la Armuña Salamanca)

Fotografía tomada a contraluz con Tri-x 400 a 800 ISO en 35mm. Revelada con STAC P-2, revelador de alta densidad, Positivado sobre papel Forte Pw 15 (Clorbromuro Lento). El revelador de papel es Versiflex 1+9. Objetivo Micro Nikkor 55mm. 18x24 cms con tratamiento de archivo, mediodia y cielo abierto con semicontraluz.

¿Por que no funciona el sistema de zonas?

1º Espectrometria

Si tenemos una emulsion que capta hasta 650nm. y el sujeto porta unos pantalones rojos oscuros muy saturados con un tono cercano a los 670nm. Suponiendo que sea tono puro (aunque esto no se suele dar), ¿Como lo captara la emulsion? Bueno pues captara menos rojo de lo que la vista interpreta, quedará en comparacion mas oscuro, para un artista, o un gran aficionado no supondria ningun problema en terminos generales, pero para alguien que quiere aplicar el sistema de zonas a rajatabla es un problema si lo traspasamos a una gran zona boscosa, porque la emulsión no entiende de Zonas III y porque cada emulsion es diferente espectrometricamente, así que los tonos no se capta como queremos porque como hemos hablado no da el 4,5% de luz reflejada, así que hay que tener un gran control de muchas variables si queremos dominar la imagen pero aun asi los tonos resultante nunca los controlaremos del todo a no ser que tambien sepamos la composicion de colores de cualquier objeto y gracias a eso previsualizemos, pero imaginemos que Ansel Adams tiene todo este conocimiento a la hora de la exposicion ¿Y si en vez una imagen tenemos un rollo de 12 exposiciones? No se puede aplicar, lo que se hace es algo mas intuitivo, sin por ello perder calidad ni ser el resultado inferior, de no ser la calidad derivada de usar un formato de menor tamaño para hacer una ampliacion a igual tamaño que el gran formato.

Pero esto no es todo, la sensibilidad cromatica a la sombra varia mucho al variar la temperatura de color hace que se pierda tonos rojos ya que a partir de 6000ºK donde la luz empieza a tener una clara dominante azulada, se pierde un 25% de rojos.

 

2º La composición de las emulsiones

Las emulsiones estan hechas con haluros de plata que varian de tamaño entre 0,02 milimicras hasta 4 milimicras, por lo tanto existen muchos tamaños intermedios, los Test de Granularidad nos dan esta medida RMS 8 esto significa que los haluros más pequeños miden 0,04 milimicras y los más grandes 0,1 se toma la medio tamaño y cantidad de cada una  con un microdensitómetro y sacamos las desviaciones medias.

Cuando revelamos con un tiempo (recomendado por la casa) con revelador estandar tipo HC110, lo que hacemos es revelar correctamente los haluros mas grandes y no  a fondo los medianos menos, y los mas pequeños nada, asi que aumentando el tiempo de revelado puede hacer que podamos sobrerevelar algo  pero no mucho porque hay un bloqueo siempre en las altas luces, pero esto no es obligado esto se debe a la mala formulacion de los reveladores comerciales tradicionales. De esta forma estamos obligados a hacer un sistema que no nos permite tanta variedad como en realidad debería ser, así una emulsion tiene un potencial tremendo y está poco explotado.

¿Por que si aplicamos un forzado aún con reveladores comerciales no funciona el sistema de zonas? ¿Por que hay mas detalle del calculado cuando segun los calculos de reflectancia no deberia haberlos?

 

3º Reveladores

¿Como es posible que un revelador como Pulsotronic revele una emulsión forzada a 400 ISO cuya sensibilidad nominal es de 100 ISO, o una de 400 ISO a 3200 ISO teniendo además una gama tonal mas amplia, mas densa, una densidad que impresionaría a cualquier densitometro, y con equidensidades en todos sus puntos de forma que no actua como un forzado normalizado?

Las posibilidades en la ampliadora son impensables para alguien que emplee el sistema normalizado, tambien creativamente.

Fotografía tomada a contraluz con Tri-x 400 a 1600 ISO. Revelado con Pulsotronic 1+9  12’.

 

Bibliografia:

Ansel Adams, trilogia, “La Copia”, “El negativo”, “La Camara”.

Michael Langford, “La fotografia paso a paso”.

http://www.photoformulary.com/

http://unblinkingeye.com/Articles/Developers/Formulas/formulas.html

Nº Extra 277-278 revista “Foto”, articulo e misterio del revelado “Xose Gago”

Apuntes Ciclo Superior de Imagen, Espectrometria.

Manolo laguillo, “El control de la exposicion”

Enric de Santos, “El negativo”

 

Alejandro Martell

Actualizado (Miércoles, 31 de Octubre de 2012 18:56)