Obra Cultural Fotografiamartell, Fotografía Química, Creativa y Artistica

COPIAS LITH, VIRAJES Y RERREVELADOS


Apendice:

Copias Lith y Revelado Lith. 1ª Parte

 

Copias Lith y Revelado Lith. 2ª parte

 

Introducción al Lith, nociones previas

Foto realizada con la idea de enfatizar la máximo el grano, sin ganar  coloración alguna, en este caso el tema permite este tipo de tratamiento. 

Lith maximo contraste papel mas bromuradoSe que puede haber personas a las que les cueste entender mi empeño por explicar formas de entender la fotografía que engañan al oido, que no suenan igual, pero sin duda la inspiración de todo ello está en nuestros abuelos, en su esfuerzo por comprender la dinamica de los átomos sin saberlo, y porque cosas tan sencillas como hacer un compuesto que dure mucho tiempo puede provocar que un simple aficionado como yo aproveche la ventaja de no necesitar tanto sulfito para mejorar los efectos químicos y conseguir cualidades y calidades de copia. Entender las sustancias es una cosa que podría equivaler a la cucharada de cafe, pero podemos diseñar a lapiz ideas que van más allá del carboncillo, y profundizar por debajo de lo comercial.   

 

 

Este artículo está dividido en dos partes, la primera con una breve explicación de los procesos, y la segunda más reciente, entrando a fondo en algunas cuestiones fotoquimicas. La idea de la fotografía Lith va más allá del puro reportaje y positivado directo, es cercana a la Postvisualización, se asemeja a lo que nuestros abuelos hacían, una cucharada de Hidroquinona y otra de Carbonato (entre otras muchas posiblidades), agua caliente y a revelar durante el tiempo que aguantase la mezcla.

La sorpresa viene con los papeles de entonces (semejantes al papel Negra que hemos probado en la segunda parte de este artículo) y con algunos de los actuales porque se cumplen las normas químicas básicas para dar infección o lo que hoy dia llamamos "Lith" así que ¿Cuando nace el Lith o mejor dicho la infección en fotografía? :

 

Pues en mi modesta opninión debería tener más de un siglo, casi seguro, ya no hablar de los sistemas de dos baños, antiguamente antes de la aparición de los productos comerciales las cosas eran mucho más sencillas, cucharada y catapón, y los fotoquímicos conocían los compuestos y su comportamiento, existe la Postvisualización en fotografía y esta es química y es física (manipulación y fotomontaje), ymás allá de la Pots-visualización estará la experimentación, son estandartes de la fotografía creativa más avanzada e innovadora.

La dulce acción del Catechol sobre una copia como segundo baño revelador,   que colores,  nitidez y suavidad, esto no es nada facil con reveladores de kodak o de Ilford, porque la magia existe, pero los reporteros,  documentalistas y todos aquellos que la niegan, piensan que las copias salen directas o automáticas (como decía la malentendida frase de Ansel Adams), porque hay un estilo marcado, y porque ellos son los protagonistas, nunca nos podrán entender, es como pretender que un director de cine no ponga en los titulos a los actores, iluminadores, vestuario, etc... 

Con un revelado Lith se pueden hacer cosas que con uno convencional no se podría, ejemplo D-52 o Ilford PQ, levantaríamos contrastes más allá de las posibilidades del papel (a priori) con perfecta separación de tonos y sin empastar (porque estos cuando están superconcentrados empastan o no llegan a la calidad mínima).

Resumiendo, en fotografía y más en concreto en el laboratorio tendríamos a la escuela más ortodoxa defensores de la copia perfecta, más vinculados a la copia directa, copia de reportaje, y luego con  matizes, a los que tienden a Post-visualizar la copia, a darle más sentido y calado, incluyendo o no matices químicos, finalmente en el otro extremo estaría la experimentación.

 

Alejandro Martell a 19 de Octubre de 2012, Salamanca


Copias Lith y Revelado Lith. 1ª Parte

 

(En la copia que se ve a continuación) Empleé Puntografic, un revelador de tipo semilitografico con papel baritado de Clorobromuro Lento marca Forte PW14 de contraste variable, asimismo los Foma 131 y 132 dan excelentes resultados, ya que los Forte han desaparecido del mercado a fecha de hoy, 30 de noviembre de 2007. Los papeles de gradacion fija al menos daran los mismos resultados si son de Clorobromuro lento, como el Emaks, cuando no mejores en cuanto a contraste y nitidez.

Titulo: La alcoba. año 2006

Alcoba

La exposicion a la luz de la ampliadora puede ser mayor o menor ello incidirá en la coloracion de la copia asi como la cantidad de tonos que obtengamos en la copia final, los subproductos de la oxidacion del revelador hacen el resto del trabajo. Un ejemplo de una formula Lith a base de Fomaldehido con Papel Foma 132 donde los subproductos de la Hidroquinona dejan su huella, con infeccion controlada, podemos ver en la galeria de esta web con el titulo: FORMA III.

La mayor parte de las formulas que aparecen en internet, llevan 50 años entre nosotros al menos y están pensadas para unos papeles quizas de menor calidad pero que duraban 40 años en el almacen y tenían mayor contraste que los actuales ademas de ser de gradacion fija, por lo que era comun que muchas formulas funcionaran bien con bastante papeles incluso aunque fueran de diferente haluro, la Clasica Kodalith hoy por hoy no tiene sentido por lo tanto. Para aquellos que piensen que esto es una exgeracion dire que ademas existen muchas formulas pero que en realidad son todas variaciones pequeñas de lo mismo.

Hoy dia tenemos muchos papeles en el mercado, pero la mayoria llevan sustancias para mejorar el revelado y otra para la apariencia de la superficie, de forma que alteran el funcionamiento de nuestros reveladores si no estan pensados teniendo en cuenta esto, productos como la gama de nuevos papeles de la casa Adox (supuestamente sucesores de los Forte PW14, PW15, PW17, Bergger...) y los papeles de Fotokemika con su serie EMAKS (los cuales hemos testeado), parecen no tener esos aditivos, de forma que se amplia el espectro de posibilidades que nuestras formulaciones pueden dar, a la par que son los papeles de clorobromuro lento de mas contraste y nitidez actuales.

Es muy agradable hacer una bella copia en blanco y negro pero sucede muchas veces que o por puro placer o por razones estéticas es una buena oportunidad para experimentar (aumentando el contraste, cambiando los tonos etc...). Aquí expongo diferentes pruebas que hago con papeles.

Para copias Lith lo más adecuado son papeles que tengan gradacion fija, por lo cual todos los que lleven el simbolo de VC o multicontraste no son adecuados ya que tienen gran cantidad de escalones o tamaños de granos diferentes y suelen ser en gran parte de Bromuro de plata asunque hay pocos papeles puros de este tipo y siempre llevan algun aditivo o complejo tal como el Ioduro que sensibiliza aún más el papel, papeles que reaccionen rapido nunca daran verdaderas copias lith. Por ello entre los papeles vamos a encontrar tres tipos, los de Bromuro de plata, Clorobromuro de plata rapido, y Clorobromuro de plata lento, para copias Lith prefiero usar papeles de gradación fija ya que aunque suelen tener menos gradaciones que los multicontraste sin embargo se prestan mejor para los virajes, sobrerrevelados y subrevelados, así como sobreexposiciones y subposiciones. Entre los papeles de gradación fija prefiero siempre lo de Clorobromuro lento que son los papeles que ofrecen más posibilidades quimicas en combinación con diferentes reveladores.

Una copia Lith tiene un contraste extremo hay papeles Lith, reveladores Lith,negativos Lith, pero eso no tiene que ver nada con que nosotros no tengamos la nuestra aunque no dispongamos de este tipo especifico de recursos y sobre todo si en nuestra tienda habitual de fotografía no hay ninguno de estos productos o si no queramos comprarlos, o que queramos buscar otras vías para realizar este tipo de copias, experimentar, sea cual sea nuestro caso es posible realizar una copia de alto contraste casera, de calidad, y de diferentes formas.

Voy a plantear tres métodos básicos, el primero es que tenemos una copia que nos gustaría que tuviese un contraste extremo y para ello usamos un blanqueador especial es el más sencillo y lo recomiendo para papeles RC porque es menos preciso y quizas no ofrece la calidad que querria un laborista exigente, y el segundo es con revelador tipo Lith casero para que resulte más sencillo de hacer y práctico, y el tercero no es Lith pero es una posible aplicación para reveladores Lith adicional, sobre todo con copias planas en las que resulte problematico levantar el contraste en ampliadora o bien no nos llegue con el magenta al máximo y prefiramos esta solución a un Dokumol (desde luego la variedad en tonos y colores al menos será mayor).

1º Blanqueador. (Bleaching, Post-Lith)

(Estas operaciones se realizan tras el fijado y lavado).

Este técnica se suele usar con papeles más difíciles de "Lithear" como son el Foma Variant 111, el Forte Bromofort y el Ilford 300 Art, entiendo que cuandol los granos de plata son más grandes y/o la formulación del papeltiene algunos aditivos que presentan inconvenientes esta operación se torna importante.

Deberemos disponer de Ferricianuro Potasico, no queda mas remedio que ir a una tienda donde vendan quimicos, y de Ácido Clorhídrico, este en la sección de productos para la limpieza del supermercado, y diluciones de reserva al 10% , la función del Ferricianuro es blanquear y la del Ácido Clorhídrico intensificar la acción (halogenar) por lo que simplemente combinándolos a nuestro gusto, las diluciones de trabajo 100 c.c. De las diluciones de reserva de uno y 100 c.c. de otro sobre 750 c.c. de agua, y completar agua hasta un litro, podemos conseguir el contraste que se nos antoje.

Si la cantidad de Acido Clorhidrico es muy alta los tonos oscuros casi negros pueden llegar a ser azulados con mas o menos intensidad, no todos los papeles funcionan el papel Work RC y el AGFA RC funcionan bastante bien. Este baño (se da tras un lavado rápido de la copia fijada en casos de papeles RC o plástico si son de baritados o de fibra hay que lavar a fondo). Actúa primero sobre las altas luces, si oscurecemos la copia en la ampliadora sacando unos negros intensos tendremos un contraste tan alto como queramos, el unico calculo que hay que hacer es sacar la copia cuando veamos que está terminada a nuestro gusto. El Acido Clorhidrico es algo mas lento que el Bormuro potásico y admite un mejor control.

Importante, si has virado al selenio no te dara resultado, se necesita plata metálica, como con casi todos los virados que hagas a posteriori, recuerdalo. Tras el blanqueado se vuelve a revelar en  Lith, sucede con muchos papeles actuales por bien culpa del tipo de gelatina, o por otros motivos como los abrillantadores que llevan incorporados, o aditivos como la Fenidona, hidroquinona u otros componentes, que revelan solos sino, haced la prueba revelando solo con un poco de Carbonato de Sodio previa exposición a la luz del sol o de una lámpara.

 

2º Revelador Lith, alternativo, fácil, sencillo y barato.

Recomendamos papeles de gradacion fija. La otra forma de imitar las copias Lith es un revelador con una base de Hidroquinona y Sosa caustica (Hidroxido Sodico) esta ultima la encontrara tambien en la seccion de productos para la limpieza del supermercado, una formulación mas perfecta tendria Bromuro Potasico y Sulfito Sodico, en pequeñas cantidades 20 gramos del Sulfito Sódico y 2 de Bromuro potasico para una dilucion de trabajo de 1 litro, este tiene el coeficiente de oxidacion más alto de todos el 1, y se toma como referencia en química fotográfica frente a otros que por comparacion como el Metol se le ha asignado el 20, es decir se agota muy rapido, partimos de 15 grs. de Hidroquinona en Cristales y la Sosa Caustica en cristales 50 grs. No pasarade 20' su energia pero sera suficiente para empezar a ver los efectos increibles de esta formula que puede llegar a asemejarse a una copia al carboncillo. En el mercado hay formulaciones con 250 grs. De Sosa Cáustica.

 

Solución Madre

Por orden de Vertido:

Solución A

1º 400 cc. de agua a 20º

2º Sulfito Sódico Anhidro 20 gramos.

3º Hidroquinona 15 gramos. (Se da en cristales de forma natural).

4º Bromuro potásico Anhidro 2 gramos.

5º Rellenar hasta 1 litro.

Solución B

1º 400 cc. de agua a 20º

2º Hidróxido Sódico cristales (Monohidratado) 50 grs.

3º Rellenar hasta 1 litro.

Verter el Hidróxido Sódico con mucho cuidado.

Solución de Trabajo

Una parte de A y Una parte de B.

Tiene una vida de dos meses la solución madre.

La solución de trabajo una hora a media hora dependiendo de la temperatura y agotamiento. Aun asi le bromuro potasico no es el mejor agente antivelo si el reductor es la hidroquinona generalmente tiende a dar algo de velo, con papeles Rc funciono pero la prueba fundamental es este papel baritado de doble peso, de gradacion fija Fotokemika Emaks (que desaparece del marcado noticia de octubre de 2012) y alto contraste, Iso 50 y Clorobromuro Lento.

3º Revelado a dos baños, con un primer revelador enérgico, Lith y uno segundo suave de solo metol

Reconozco que aunque  la estética es cuestión de gustos he podido sacar más rendimiento de muchos negativos que mostraban carencias técnicas sea por toma o revelado, con el proceso Lith, dado que enfatiza aspectos que distraen la atención que normalmente se centra en aspectos estéticos diferentes, y esa extra nitidez además resulta fundamental, en muchos casos, por lo que el fotógrafo debería tenr este proceso dnetro de su trabajo de baritados, como apoyo al menos, tniendo en cuenta que con la infección enmarcha se pueden hacer copias normalizadas si añadimos un segundo revelador de solo metol muy diluido como podría ser el Ansco 120, y no obtener un proceso exclusivamente de infección, esto se realiza sacando el papel del revelador Lith al principio nada más salir los primeros negros. La dilución se hace por un sistema de prueba error, quizás 1+4 etc... peroes cuestión de la cantidad de luz que demoas en ampliadora, y dle punto que busquemos para sacar el papel del primer baño, es conveniente para evitar cotaminazión cruzada del revelador pasarlo por agua antes del cambio. Quedo pendiente aqui de poner una foto de ejemplo.

4º Rerrevelado

Tras haber copiado de forma habitual cualquier papel puede pasarse a Lith, con un baño blanquador de Bromuro de Potasio 5 grs. y Ferricianuro de potasio 10 grs. se debe mantener en la bandeja el tiempo necesario hasta que blanquee, luego se enjuaga la copia a fondo hasta que desaparezcan las trazas del baño anetrior, se puede acelerar si usamos HCA (Hipo Clearing Agent) o Sulfito Sódico al 3%, por  dos minutos. Tras este lavado ponemos la copia en el revelador Lith de la forma.

¿Que papeles son los mejores para este proceso de rerrevelado?, este procesoo se suele usar con papeles que realizan el proceso con dificultad, pues los más bromurados tipo Foma Variant 111, o los de superficie Brillo como los de Ilford Art 300 y Warmtone que no realizan un Lith directo con la facilidad que generalmente ofrecen otros papeles como los Fortezzo y Forte PW, o los verdaderos Clorobrobromuros como los Fomatone Mg 131 y 132 que Lithean muy bien.

Una de las mejores formas de trabajar es realizar una copia más oscura (como cuando vmaos a virarla) porquelas coloraciones que obtendremos serán superiores en cuanto a variedad, y la calidad de los tonos más variada. Otra forma de trabajar es la de Tim Rudman lo explica en un  taller, que es realizar la copia normalmente calculando los tapados y reservas, para finalmente sobreexponer la copia dos puntos quedando esta casi negra, tras realizar un aclarado y lavado inicial de 10 minutos se somete a un blanqueo + rerrevelado y los resultados son expectaculares. 


 

Copias Lith y Revelado Lith. 2ª parte

Introducción, Lith. Personalización y Postvisualización en la fotógrafía

¿Acaso la alteración y diseño al propio capricho de cualquier aspecto de la fotografía, buscando una estética personal, con sus propios parámetros, no es sino una parte más de la fotografia-quimica y si hablamos del Lith no se podría encuadrar la química creartiva, en lo que se conoce como Postvisualización?

Supongamos que fulanito de copas X positiva a Y, Z etc... en todos los casos se detectaría la mano del positivador, lo mismo que se detacta al microscopio la adulteración de hendaya, y lo mismo que se detecta al microscopio una copia que parte o que ha tenido en parte del proceso un estadio digital o electrográfico. Todo canta, de una manera u otra con el paso del tiempo, es cierto que no todos lo vemos pero está ahí, por ello el ser humano busca siempre la máxima personalización, ya sea con soportes diferentes eligiendo  un Canson de 600 grs. o personalizando la emulsión, con procesos nobles o alternativos, o un Colodión que nos permite hacernos el negativo.

Lo que quiero decir es que si veo fotos de R. M. uno de los mejores fotógrafos de la historia española, y resulta que no se positiva nada, porque está hablando de presisualización, de que en la ampliadora el trabajo es solo mostrar lo que hay en el negativo, en la mal entendida a veces  teoría de Ansel Adams de hacer la copia automática, aunque este Sr. R. M. no se positive su trabajo para más INRI, aunque si revele su Tri-x, creo que en este caso jamás se usará el proceso de Postvisualización, (término definido por Uelsmann en el año 1967), y menos se ateverá a modificar un químico para llegar a una estética determinada, es que además no le interesa, no lo necesita y si lo sabe hacer ya lo olvidó, pero usted solo se dedica a un parte de la fotografía a l a parte bonita donde te pagan el trabajo, y si te edtian una mierda o te cortan la foto en dos en el periódico no pasa nada, pero esta es el afotografía refernecia o parte de ella en España, y yo repito es una parte y es solo parte del proceso no es todo hay mucho más igual de complicada que la otra parte y si me apuras más porque muchos hacen buenas fotos y pocos son los buenos laboristas.

El hecho de que se vendan químicos y se parezcan todas las fórmulas en el fondo (como comentamos en la primera parte de este artículo), me dice que se hace lo económicamente rentable, porque se de gente que ha podido revelar más de 20 placa de 4x5 con un litro de revelador en solución de trabajo cuando lo que se ofrece es mucho menos, detrás de lo que se difunde y comenta del sistema de zonas hay un transfondo económico sin duda, lo mismo que existe lo que se conoce como Ley de la Obsolescencia de los productos.

Lo que se busca al personalizar la fotografía hasta un 100% del proceso, es el máximo control, incluyendo herramientas como la Postvisualización, que no es sino alterar a partir de la ampliadora o del contacto, cualquier concepción  previa que haya tenido antes, si se considera necesario, o si el espíritu libre y la creatividad del moemnto lo requieren. Esto está en contra del reportaje, y muchas veces del documento, pocos de este género  llegan a este nivel, porque sencillamente no lo necesitan e incluso por comodidad, la Streer Photography en la que veo mucha rigidez a veces hasta compositiva se ha impregnado de la rigidez del reportaje clásico sin tener en cuenta que las cosas pueden tener un sentido, y tan simple como que la gente se está ganado el pan, y tiene que sacar lo antes posible las cosas a delante, en tiempo o en forma.

La fotografía-Química moderna sea una fotografía pausada, creativa, donde el término libertad es usado en todos los parámetros y pasos, y si a alguien no le funciona bien un Químico de Kodak está en su derecho de hacerse el suyo, y si estima que su previsualización puede ir más allá en la ampliadora, o se siente inspirado por una canción de Lashica debe de arriesgar en busca de la mejor de las estéticas de la que sea capaz, o la que sin duda crea le solicite la copia, incluido quemar parcialmente el negativo. Repito la apuesta no hacer lo que todo el mundo espera de ti, y repetir el proceso 50 años depués sin cambiar nada, sino variar sobre todo la riqueza expresiva aunque se sea no muy bueno en la ampliadora en tiempos, y cante por soleares tu trabajo, pero eso que es libertad no da dinero ni fama, mejor que mo lo positive el Sr. X 

 

Apuntes sobre los papeles Lith

 

Fotografia realizada por Ricardo Garrido con Foma Variant 111.Papel brillo con poco Cloruro, que marca más el grano, pero este caracter que imprime a la copia se puede aprovechar para enfatizar la estética, como ya se ha demostrado en otras fotos como la que nos sirve de introducción a este artículo.

Lith ricardo garrrido

Los papeles de Foma funcionan bien con casi todas las formulas Lith, el Ilford Art 300, (ocurre algo muy parecido con el Bromofort), va bien incluso mejor que el Ilford Warmtone su hermano, pero puede suceder que haya que ajustar la fórmula y reducir la cantidad de Sulfito o bien ajustar la cantidad de Bromuro/Exposición. Recomiendo introducirse en este mundo a modo de exploración, investigación y personalizar el revelador, aunque una excelente alternativa son los compuestos reveladores Lith de hasta 5 botellas que permiten una personalización extrema, sin ser diseñado por uno mismo, los resultados a obtener son de la más variado.

(Sobre la temperatura de trabajo) Cuando enriquecemos el revelador con mucho Bromuro a veces se enlentece tanto que los tiempo pueden irse a más de 20 minutos, y esa imagen fantasma que es el preludio de la infección se eterniza, no acabando de salir esas manchas negras selectivamente  localizadas en pequeños puntos o zonas de la copia que se extiende a las zonas donde se ha recibido poca luz (centros de sensibilidad con menor incidencia lumínica), por  lo que una subida de 20ºC a 25ºC o superior equivaldría a x2 duplicar la velocidad de revelado, podríamos reducir un revelado de 20 minutos a 10 minutos, los Lith con mucho tiempo en bandeja suelen dar bastante buen resultado. he conseguido trabajar a 18'5ºC sin aparentes problemas pero recomiendo no bajar de ahí la temperatura, porque  a algunos papeles les cuesta algo más como vamos a comentar a continuación y no es conveniente poner  más dificultades. LA hidroquinona es inerte por debajo de los 15ºC.

(El mundo de Foma) La duda que nos queda es que el suministrador de gelatina de Foma va a ser sustituido por otro y según nos comenta Tim  Rudman en su boletín de Otoño, esto creará dificultades porque la infección tardará más en suceder, habrá que buscar poner más antivelo y cambiar las unidades de tiempo que cada uno tenga por Estandar, en definitiva la fórmula de siempre podríamos tener que cambiarla,  y aunque no se produzca la infección de forma fácil como los dos papeles mencionados anteriormente, con algunos ajustes se consiguiría, pero ojo no daría la variedad ni la riqueza que otros papeles.Los de Bergger nos recomiendan dar un lavado previo (Pre-soaking) para papeles con "Vida propia" o sea con aditivos de lo más variados, como comentaremos luego, y extiendo esta recomendación como una posible solución para este tipo de papeles más complicados.


Hay papeles muy curiosos como el Foma 111 que le cuesta horrores  la infección "Lithear" una de las razones es que tiene en su composición más Bromuro que sus hermanos 131 y 132, y crea un moteado que los ingleses llaman  "peppercorn" (que Tim Rudman nos explica en el .pdf que he puesto al final de este artículo se produce por falta de Sulfito o Bromuro de Potasio, que se suele arreglar añadiendo más Sulfito, según mis calculos sobre 5 gramos pero es cuestión de prueba-error, en mis pruebas personales encontré que la adición de acidos o incluso metabisulfito es cierto que no llegando a esa cantidad elimanaba ese incómodo patrón incómodo a la vista, en los casos más extremos poner más antivelo o bromuro, si nos pasamos de Sulfito posiblemente eliminemos el velo pero los negros máximos saldrán perjudicados, lo mismo sucede que a veces el exceso de Bromuro de Potasio evita que lleguemos a los negros máximos y se impone el tratamiento marcado más adelante en este artículo con Selenio para llegar a la densidad máxima de negros) son como motas de palomitas de maiz, pienso se puede deber a esto, pequeñas manchas blancas intercaladas, pero también he visto el problema se reduce bastante si filtramos al máximo de magenta, recomendación aquí es vigilar  la cantidad de Sulfito en la composición de nuestro revelador, de ahí que no recomiende por esta razón y por otra que más adelante explicaré los compuestos reveladores Lith de dos baños, más rigidos a diferencia del de Moersch y otro que vi de Bergger. (que mencionaré más adelante aunque no es el objetivo precismente hacer marketing sino más bien ser lo más objetivos posibles y dar soluciones a los laboristas y amateurs más inquietos). 

 

Razones químicas

Vemos la molécula de benzeno, un anillo aromático, con dos radicales, OH que pasan al revelador el H "Hidrógeno" formará el ácido Bromídrico. El "O" (Oxígeno) pierde un electrón que pasa a la plata que de su estado orgánico se irá transformando a metálico dado que esto nose produce de golpe, y no toda la plata llega a ese estado pudiendo quedar en una intermedio metálico-orgánico. 

Si sustituyéramos en el anillo original "Hydroquinone" cualquier radical "OH"(en el dibujo de abajo) por  un Cloro "Cl", con una dilución especial Hidroquinona + Acido Clorhídrico, podríamos conseguir Clorohidroquinona, bastante cara por cierto comprada en cualquier marca. Pinchando sobre el esquema slata un enlace que explica el funcionamiento d ela HIdroquinona genérico, no en la fase Lith, que sería una estación más avanzada del mismo. 

 

Anillo del Benzeno

 

La infección es una reacción brutal y enérgica donde las sombras se vuelven más oscuras, y negras pero la velocidad de las altas luces y medios tonos es más baja, a más oscuro los negros más velocidad coge el revelado, aquí el ojo es importante porque hay que elegir el momento para sacar el papel de la copia, si nos pasamos de tiempo la infección empastará toda la sombra eliminando detalle. Las cantidades de Bromuro son altas tanto las producidas en el revelador de trabajo como las que suelen llevar los propios reveladores, por lo que podemos abusar de la luz de seguridad que nos será de apoyo, puede ser angañosa con papeles más bromurados si la sacamos al ojo, mientras que los más clorados nos engañan menos. Yo suelo poner poco químico en bandeja, y a veces jugar con esto dando más baño a determinadas zonas de la copia (cielos) en perjuicio de otras (tonos oscuros) si veo que el Lith avanza rápidamente. En realidad lo que ocurre con la Fenidonda y la HIdroquinona esa superaditivdad que hace que la suma de los dos reductores por separado sea inferior al resultado químico que dan al aayudarse el uno al otro es en parte similar a esta infección en parte esta Semiquinona funciona así, una vez ha llegado hay cierta cantidad de semiquinona en el baño, es posible que surja.  

El tamaño del grano, color de copia, (ya hemos comentado esto en relación a los papeles que más dificultad ofrecen para la infección) es importante (a veces con una misma fórmula simplemente el propio papel da un grano muy pronunciado mientras en otro no lo es tanto), y se suele ver con los reveladores Lith mejor formulados un claro escalonamiento porque la zonas de sombra muestra un grano engordado,   este es el punto que a mi me gusta aunque hay laboristas que dan exposiciones grandes para poder sacar la copia muy equilibrada y aunque el efecto Lith se note el tamaño del grano sea más comedido, pero es cuestión tanto técnica como de gustos. Una técnica muy usada y útil es dar tras el fijado 30" de Selenio 1+9 o 1+3 esto mejora la nitidez de forma importante y además si por elguún motivo que suele pasar con algunos papeles no llegaramos al negro máximo nos daría un empujón para conseguir ese DMAX 2.0 que es el Estandar de la mayoría. El tamaño del grano influye en el color de la copia, esto se ve simplemente con un revelador cálido como el D-52 haciendo una copia a grados 2 y a grado 5, la diferencia salta a la vista, y en Lith a veces con papeles de grado algo más gordo por estar más bromurados como el Foma variant 111 (nos referiremos a él como Foma 111) se puede salvarel Lith filtrando al 5 en muchas ocasiones, dado que ofrece ciertas dificultades, quizá requiera algún ajuste de Bromuro a la baja es cuestión de experimentar. Los papeles dan una tonalidad más fría si el grano es más grande como es el Bromuro y más cálida si el grano es más pequeño como es el Cloruro. De hecho el aumento del grano con el revelado suele producir un enfriamiento de la imagen si es excesivo, o a veces un bitono, con zonas tendiendo a lo azulado en sombra, y sepias en el resto. De nuevo aquí el que experimente con la química podrá jugar con estos parámetros más allá de lo que es la dilución, y la temperatura, y esteticamente podrá dar algún paso más, tener el campo más abierto a otras posibilidades, conocidas o sin explorar aún.  

Seta Lith

 

Papel Fomatone MG 131, Dilución enérgica 1+1+8 (revelador de diseño), buscando contraste alto y exponiendo por cantidades justas de luz en la ampliadora (cantidades de antivelo expresamente medidas para revelados de 5' a 6') para evitar la excesiva suavidad de los medios tonos y altas luces, con la idea de tranasmitir más fuerza, y dotar de mayor expresividad a la copia

La presencia conjunta de la HIdroquinona y la Quinona o P-Benzoquinona, garantizan la creación de elementos Semiquinona mucho más potentes que la Hidroquinona, para entonces nuestro revelador ya estará marrón, y si no es así un remedio clásico es el Old Brown o revelador usado, en el caso de W. Moersch usa un aditivo que acelera la oxidación de la hidroquinona, posiblemente las convierte directamente a la forma oxidada primaria que es la semiquinona (tras haber cedido un electrón a la Ag+). Sabemos además que la fuerza de revelado que tiene  la incolora quinona es del 20% respecto a la hidroquinona. 

¿Que sucede si hay sulfito en el revelador?, pues que se restaura la quinona a Hidroquinona y no se crea la semiquinona, otra de las acciones que tiene la semiquinona es teñir es decir acción tanina en la gelatina, y esto no lo hace solo la Pirocatequina y el Acido Pirogálico. Por lo tanto por litro de revelador debe haber sobre unos 3 gramos de Sulfito a modo de referencia si queremos una acción inmediata, pero yo suele poner algo m´s para que los concentrados aguanten un tiempo, aparte que también depende de la cantidad de hidroquinona que haya presente en el revelador que suelen ser muy altas, si nos atenemos a los datos de los MSDS de los reveladores, a menudo apoyado en  glicoles. Muy interesante el artículo de W. Moersch donde nos explica en este enlace el funcionamiento básico de la infección.

Los tiempos de revelado ideales rondan los 7 minutos, y la cantidad de antivelo debe ir en función de este parámetro, a veces se añade un agente retardante (un acido generalmente) para que el retraso no se deba solo al antivelo, si la gama tonal por ejemplo de 4 gramos de Bromuro de Potasio, es excelente no queremos añadir más antivelo, nos apoyamos en Acido Bórico para llegar al tiempo ideal de revelado prefiero este ajuste por encima de diluir, y que se produzca la infección con el total garantías. Los acelerantes deben ser escogidos con sumo cuidado y de no ser formaldehido o paraformaldehido (que aunque lo parezca no son exactamente igual y menos para el bolsillo siendo menos reactivo el segundo), podemos hacer una regla de tres calculando por cada dos gramos de Carbonato Sodio o Potasio aproximadamente uno de Sulfito. (adición de Bisulfito de Sodio e HIdroxido de Potasio dan como resultado una cantidad equivalente de Sulfito de Potasio ). Los concentrados comerciales salvo alguna excepción viene en dos botellas al menos, el que quizás mejor funcione es el Moersch SE5 Lith (Especial Edition) el de Moersch va libre de Formaldehido/Paraformaldehido por lo que está libre de esa toxicidad y es más seguro y manejable en nuestro laboratorio, junto con otra de Bergger ( este último aunque sea en dos partes permite añadir Sulfito y Bromuro por separado con claras indicaciones técnicas), ya que separa casi botella por botella los componentes más importantes.

Importante conocer que los aditivos especiales de los fabricantes, Imidazoles, compuestos de nucleación, compuestos para acelerar el envejecimiento del revelador y evitar añadir el Old-Brown (revelador gastado más rico en Semiquinona) muchas veces en cantidades de 0,1-0,2 gramos no alteran el comportamiento del revelador, solo lo mejoran y frecuentemente mejoran el aspecto de brillo y el cabado de la copia así como la profundidad de los negros en la misma, estos aditivos son exclusivos de cada fabricante, no salen en el MSDS y dan el toque de distinción del fabricante, son el motivo fundamental para adquirir ese producto enmuchos casos más que por la fórmula base que suele variar poco de unos a otros.

(La importancia del control de la dilución y la exposición), A más luz en ampliadora tonos más cálidos (aúnque existe la posibilidad de conseguir esto por medios químicos* es decir por medio de adiciones de ciertos ácidos y mantener un contraste duro con las texturas al máximo consiguiendo una copia con mucho carácter cosa que diluyendo se puede conseguir aunque no llegando a estas cotas en igualdad de condiciones) esto parece evidente,  pero requiere ajustes en la fórmula, si usamos un revelador de marca el más evidente es la dilución, podemos probar de 1+10 a 1+15 con la idea previa de que el revelado sea algo más largo, y de esta forma el contraste sea más homogéneo y controlable con mayor detalle en sombra eso si mucha suavidad en medios tons y altas luces, (sobreexposición y subrevelado), y así junto al color de la copia mantener al menos los valores de la textura lo más fieles posibles a lo deseado (nitidez y gama tonal) alargando el tiempo del mismo podemos conseguir que la infección se retrase más, lo que puede significar que el resultado sea más espectacular, en casos extremos las altas luces se completan antes que las sombras. La recomendación más común, en cualquier caso es sobreexponer la copia, para sacar un tono más calido y unos blancos con detalle suficiente, porque aveces la copia puede quedar azulada y los blancos limpios. También se puede aplicar la técnica del flasheado.

*Si el revelador  comercial es de 2 soluciones, y los hay hasta de 5,  no podremos mantener todo el control posible, porque hay dos ajustes, uno añadiendo antivelo o bien el otro diluyendo más, la primera opción  ya supondría personalización pero puede ser peligroso hacerlo con un revelador de marca si no conocemos la composición previamente, por lo que las posibilidades se reducen.   

La regeneración del revelador, a partir de la tercera copia los resultados pueden ser repetibles, porque se formó la semiquinona (Hidroquinona presente más quinona) necesaria y el revelador ya tomo el aspecto oscuro y marrón, que buscamos, pero al cabo de dos copias con efecto infeccioso ya es recomendable poner una pequeña adición de revelador fresco (alrededor de un 25%) que nos permitirá seguir haciendo más copias iguales, (normalmente a partir de la tercera copia suele suceder esto ay que antes no hay semiquinona suficiente formada) , pero fundamentalmente por la adición. 

Agitación, la copia suele quedar ,(al cabo de unos minutos de agitación), un tiempo con una imagen fantasmagórica pero apreciable, yo agito constantemente hasta el momento en que empieza a producirse la infección que son peuqeñas zonas negras, aún a la luz de seguridad se aprecian muy bien esas manchas (se da un tiempo inicial desde que empiezan a aparecer las manchas negras hasta que se termina la copia T0 y Tf, y luego se anota en un cuaderno, para futuras referencias, en mi última copia T0=5' y Tf=7' si usamos la regerencación esto tiende a cumplirse), si la sobreexposición es alta el ritmo podría ser hasta contínuo inclusive hasta finalizar el tratamiento, pero con exposiciones más justas o normales sin llegar a la clara sobreexposición, podemos compensar bajando brutalmente los ciclos hasta incluso casi detenerse para trabajar las luces, inclusive obligando al químico (aún con bandejas de 30x40 no pongo más de 500 cc.) a pasar más por zonas de altas luces que de sombra si es necesario. Un recurso de emergencia es hacer un Post-flasheado en el propio baño de revelado, encendiendo fugazmente la luz del techo si las altas luces no acaban de quedar en su sitio, esto por ejemplo con exposiciones justas cuando no queremos unas altas luces muy suaves (efecto que produce la sobreexposición) da muy buen resultado.

Trabajo con Papel caducado (riqueza tonal y más color)

El papel caducado es complicado de trabajar pero debido a la gran cantidad de Bromuro  y el alto contraste propios del revelado Lith, y por la formulación  de este tipo de reveladores, suele suceder que cuando en un revelador normalizado por ejemplo D-52 y aún añadiendo 1 gramo de Benzotriazol no conseguimos un mínimo de calidad por el excesivo velo, manchas etc... pudiera ser que con el revelado Lith que no solo ocurra el milagro sino que además pudiéramos llegar a una estética inigualable y preciosista, que no solamente nos ahorre unos duros sino que variara nuestro trabajo personal y le aportara riqueza, por no mencionar el trabajo químico y de investigación que el laborista debe, y puede realizar, llegando a comprender el sistema en su conjunto y por ende razones químicas que harán que nuestro trabajo de ampliadora no se limite a tapados y quemados, sino que en el proceso de "Postvisualización" estamos integrando la química que es sino de mayor riqueza y mayor creatividad aún, como todo aquello que aporte variedad.

Ejemplo de uso de papel antiguo, caducado y su utilidad en este tipo de copias, es necesario que sea de grado 3 o superior, por el tema de la excesiva sensibilidad que se convertirá en más velo as posteriori, ojo con la nomencaltura, "H" suele ir en papeles significando BH= Bromofort Hard "EH" Extra Hard, esto es importante.  Los fortes Museum, Bromofort etc.. casi todos me han virado con éxito, la ultima tirada de Fortes PW14 y PW15 tiene  poco control de calidad y no suelen funcionar salvo con el  revelador Lith, os aconsejo no los tireis a la papelera, y si encontrais algún papel que funcione bien como este Negra Portrene, hacerse con todo lo que podaís porque el contraste y el color son maravillosos 

 

2012-10-13 Lith papel Negra

Papel baritado de alta calidad de tono cálido Negra Portrene, PRN 111. Reproducción de una copia de 30x40, Fecha del mismo: Enero de 1988

 

Me gustaría poner algún ejemplo de Ilford ART 300 más adelante pero se me resiste un poco, no veo la calidad que quisiera si commparamos con las copias expuestas aquí, se requiere algún ajuste del revelador. 

(La importancia del control de la dilución y la exposición), A más luz en ampliadora tonos más cálidos (aúnque existe la posibilidad de conseguir esto por medios químicos es decir por medio de adiciones de ciertos ácidos y mantener un contraste duro con las texturas al máximo consiguiendo una copia con mucho carácter cosa que diluyendo se puede conseguir aunque no llegando a estas cotas en igualdad de condiciones) esto parece evidente,  pero requiere ajustes en la fórmula, si usamos un revelador de marca el más evidente es la dilución, podemos probar de 1+10 a 1+15 con la idea previa de que el revelado sea algo más largo, y de esta forma el contraste sea más homogéneo y controlable con mayor detalle en sombra eso si mucha suavidad en medios tons y altas luces, (sobreexposición y subrevelado), y así junto al color de la copia mantener al menos los valores de la textura lo más fieles posibles a lo deseado (nitidez y gama tonal) alargando el tiempo del mismo podemos conseguir que la infección se retrase más, lo que puede significar que el resultado sea más espectacular, en casos extremos las altas luces se completan antes que las sombras.

Pero como dijimos antes si el revelador es de 2 soluciones los hay hasta de 5,  no podremos mantener todo el control posible, porque hay dos ajustes, uno añadiendo antivelo o bien el otro diluyendo más, la primera opción  ya supondría personalización pero puede ser peligroso hacerlo con un revelador de marca sin no conocemos la composición previamente, por lo que las posibilidades se reducen.  

 

Trabajando con Negativos Muy Débiles, o de poca densidad

Otra de las facilidades que nos ofrece el Lith, es la posibilidad de levantar el contraste de negativos muy finos, normalmente los tenemos de 0,4 unidades de densidad o 0,5 unidades de densidad que se hacen muy difíciles de revelar en los papeles que se fabrican actualmente a excepción de algunos como los Adox MCC o el Ilford MGW, la mayoría no llegan a tener ese filtro del número 5 real es decir un magenta máximo que nos separe esos tonos lo suficiente, porque aunque manifiseste el fabricante que el contraste general sea de 0,5D la realidad es que no separa los tonos de forma adecuada, y queda empastado, por lo que un recurso será usar el revelador Lith para levantar los tonos.

El proceso en una ampliadora de difusión podría empezar con una exposición a diafragma medio los más justa posible, y ritmo constante de agitación, el filtraje de la ampliadora entre el Nº4 y el Nº 5, esto dependerá si vamos a realizar doble/triple baño o no, en cuyo ultimo caso hay que sacar la copia antes de que se formen las altas luces, hacer un enjuague y pararlas, luego se somete a un baño complementario que puede ser suave o duro en fucnión de las necesidades o filtraje usado, otras alternativas para colorear es experimentar con Catechol + alcali (sin sulfito)...   

Como sacar las altas luces:

Yo tengo una dilución de Fenidona y Glicol al 10%, pero se puede hacer con alcohol y bisulfito, en una bandeja como segundo baño pongo 20cc. de la dilución para un litro, es decir 0,1 cc de Fenidona por litro, con un minuto en bandeja agitando constantemente, esas altas luces tomarán cuerpo.

Guia y consejos del Chef 

Fotografia realizada por Ricardo Garrido con Forte Bromofort BN10 (Papel mate ejemplo de coloración intensa, sobreexposición, acumulación de semiquinona en el revelador por agotamiento. Generalmente han dado las pruebas buenos resultados  o mejores con este papel filtrando algo que con la luz de la ampliadora sin filtrar, aún con negativos idóneos. Suele ser recomendable un baño de Selenio concentrado 1+9 aproximadamente)

Lith riocardo garrido 2

Las Sobreexposiciones suelen dar buenos resultados, pero siempre acompañadas de una mayor dilución, como soncsejo de partida, diluir al doble si sobreexponemos dos diafragmas. La consecuencia inmediata es que obtendremos colores más vivos, tonos amarillos, marrones, dorados etc...

He encontrado que con papeles con dan problemas de manchas en forma de puntos, pepperfogging, así como una serie de problemas de calidad de copia, es bueno y se pueden solventar a veces filtrando al #4 o al #5, dado que ya no usaremos tanto bromuro porque es la parte más lenta de la emulsión.

A veces no conseguimos los negros más profundos, pues puede solucionarse si formulas tu mismo reduciendo el Sulfito Sódico, o en segunda instancia con Bromuro de Potasio si el problema no es de formulación sino de contraste del negativo. Los mejores negativos son ricos en tonos, contrastados y densos.

Si una copia queda falta de contraste puede añadirse antivelo, Bromuro de Potasio, el papel se usa con el grado especial por lo que nada se interpone con la luz natural de la bombilla de la ampliadora, eso nos permite tiempos  no demasiado largos, y diluciones altas para que haya la máxima suavidad y el color  mejor en la copia, pero repito el filtraje puede usarse si queremos corregir carencias como por ejemplo que la copia salga demasiado pronto, y plana o que le negativo no sea el ideal para el proceso y tanga baja densidad como hemos comentaod anteriormente en otro punto.

Los problemas de manchas y defecto de diferente tipo, puntos, busbujas etc... se solucionan poniendo el suficiente volumen de revelador, no revelando dos copias a la vez,  y agitanod lo suficiente (sobre todo al principio) cuando es más crítico, al final podemos dejar la copia cuando esta esté ya casi hecha con muy poca agitación si queremos ganar detalle en las altas luces y densidad. 

 

 

 

Fuentes destacadas en Internet 

(para aquellos que quieran saber más sobre la química)

La explicación más precisa del funcionamiento de un revelador Lith en papel baritado. (http://real-photographs.co.uk/?page_id=752)

Lista completa de reveladores Lith, casi todos los que existen disponibles con fórmula (http://real-photographs.co.uk/?page_id=752)

(http://unblinkingeye.com/Articles/Lith/lith.html (leer al final de artículo la regla de oro)

http://www.digitaltruth.com/products/fotospeed_tech/Fotospeed_LD20_Lith_Instr.pdf (Tim Rudman, "Peppercorn")

Es importante conocer que papeles van a funcionar mejor que otros de cara al Lith aquí hay una completa lista, asimismo han publicado listas más conocidas Moersch y Rudman. 

El Lith en la ampliadora, pequeño manual en PDf. (Stenven Berkowitz) 

 

Alejandro Martell, 15 de Octubre de 2012