Obra Cultural Fotografiamartell, Fotografía Química, Creativa y Artistica

Cuaderno de un lab orista


Cuaderno de un Laborista

Sección informal, y personal. Apuntes e ideas que reccoren mi dia a dia, notas de libros, recortes de revistas, conversaciones... nada serio

Apendice:

  1. Luz Led
  2. Durst L1200
  3. Reveladores
  4. Filosofaciones
  5. Tmax
  6. Quimica del grano en las emulsiones
  7. Divagaciones y locuras sobre el uso del Cloruro de Sodio y reveladores (21Nov12)

Ayer, Martes 17 de Agosto de 2010, recogí una nota interesante que me envió Pepe por email comentando el resultado de un congreso de fotografía y conservación de 1988, del que se desprende el valor relativo de los viradores al Oro y al Selenio en las misma y recoge el punto clave. También asociamos esto a una lectura muy interesante de un libro de SIlverprint (The Goldfinger Craftbook for Creative Photography) descargable en .PDF cuya primera Edición data de 1978 es decir que ya a fianles de lo 70 se sabia a través de Kodak la base de estas falsas ideas atribuidas al Selenio y que hay que empezar a relativizar, a lo cual añado que no he leido aún que Ilford haya destacado o separado deidamente las cualidades superiores del Sulfuro de Sodio sobr el Oro o el Selenio:

http://www.silverprint.co.uk/pdf/Goldfinger.pdf

7 de Octubre, nuevamente descubro la utilidad de este cuaderno de notas, donde pequeñas reflexiones se perderían de no ser por este espacio, ¡solo el tiempo dirá si han sido acertadas o no! otro gran estudio de Martin Reed esta vez sobre las lavadoras de copias. Abajo os pondre el enlace en .PDF, básicamente explica la construcción y el funcionamiento de las lavadoras de copias. La zona texturada es para la cara de la emulsión porque es la que más lenta se lava (esto se sabe desde siempre) mientras la base se lava un 25% antes (si son 40 minutos en 30 y si son 8 baños en 6 esta lavada) en detrimento del tiempo que necesita la cara de la emulsión para estar lavada. Los papeles mas delgados o single wegiht y especialmente si no llevan la capa supercoating se lavan antes y consumen la mitad del tiempo.

Personalmente os dire a los usuarios de papeles Bergger (excelente papel cuya planeidad depues de secado al aire es muy alta y superior al Ilford Warmtone) cuyo gramaje es superior a los Ilford y muy superior a los Fomatone MG que un incremente de un 25% del lavado estaría recomendado. Asímismo en 25% de recorte del tiempo de lavado a los papeles Fomatone respecto a los Ilford podría aplicarse... El grosor del papel determina el tiempo del avado, y el hehco de tener o no supercoating también.

El caudal y su regulación, es otro de los aspectos, si rebajamos al mínimo este se alargará el tiempo de lavado sin más.

http://www.silverprint.co.uk/pdf/print_washing_pt_2r.pdf

Proteccion de copias en blanco y negro es el nuevo artículo de Pepe Abril, conocido investigador, y respetado por sus conocimientos que van más allá de los puramente experimental. Lo del Selenio es una noticia para muchos, esto lo se, pero no deja de ser verdad, ¿Que diferencia entre lo que se vende y lo que realmente necesita el laborista o el fotógrafo?.

Me gustaría comentar esto en la tercera tertulia que se celebra el 25 de Septiembre el matadero. No pudo ser y aunque estuvo muy bien de asistencia la tertulia siguio sentando bases de comunicación, presentamos el foro.

Ayer (28 de Septiembre de 2010) me leí el catalogo que nos envió Ilford a la tertulia , muy completo con algunos consejos muy interesantes, aunque los de Ilford consideran el Selenio agente de maxima protección de copias, es evidente que a la apuesta de Pepe Abril por el Súlfuro Sódico, como el único capaz de proteger el 100% de protección se suma Tim Rudman en su Libro de Virajes (The photographer's tonning Book:The definitive guide) dedicando un extenso cápitulo solo a esta cuestión.

El catálogo vuelve a insistir en la predilección por los filtros Ilford Multigrade sobre todo cuando con cabezales de color, y añadimos nosotros que esto debe ser ya una norma si se quiere uno asegurar máxima calidad, puesto que el cambio de papeles puede ser crítico si no usamos estos filtros, además de una serie de cuestiones que no vamos a abordar en este momento. Si diré que todos los papeles de contraste variable (VC) sean de la marca que sean estan testados para funcionar al 100% con estos filtros.

La semana del 11 al 15 de octubre estuve preparando con un amigo un pequeño proyecto para poner luz azul en una ampliadora de cabezal de color, luz difusa muy suave, para mi esto supone el arreglo de todos los pronblemas de contraste que he venido teniendo desde que se han rebajado los niveles de plata en los papeles, y mas concretamente desde que los papeles de grado fijo que me gustaban ya no están en el mercado.

Por los pelos Proyecto de luz fría LED:

Compre una bombilla LED (luz azul) de las que se ponen en los faros de los coches pero de momento parece que solo se fabrican en China, su precio es de unos 10 a 20 euros, la idea es acoplarla en una bobilla Halogeno Dicroica GU 5.3 ELC de 12V y 100W, conincidente con lo que dan las LED. Así que se vacía la bombilla halogeno dicroica y se le acoplan dos trozos de alambre del de los clips de agarrar los folios que van soldados a las patillas de la bombilla LED, Y que tendrán la misma forma de cuernos que tenía la bombilla y encajará perfectamente en el macanismo.

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Cosas que han sucedido:

La potencia de la lámpara no era la prometida por el fabricante creo que se necesita 500 lumenes...

Otro problema que observé es que no encuentro en el mercado bombillas reales de 100W y menos de 250w. Es posible que las de 24 voltios nunca estén disponibles.

La calidad de la luz es superior y su comportamiento con el papel de Clorobromuro lento y Contraste variable fabuloso.

Los milagro existen y este será uno de ellos, están avisados porque las ampliaciones de 1 metro se realizarán en menos de 1 minuto con calidad de luz difusa y un contraste de extremo a extremo lo que se conoce como rango del papel superior al resto de luces empleada y/o sistemas de ampliación conocidos. Es más se aprovecha el 100% de la luz que sale de la lampara cosa que no sucedió hasta ahora en la historia. La resolucón de las copias es más alta que con otras luces. No confundan este tipo de luz con las de luz fría no cometan ese error. Saludos...

Quedó algo en el tintero, la continuación del final de la campana que protege la bombilla lleva acoplada un cilindro de aluminio inoxidable que aquí no se muestra, para conseguir el efecto de cañón de lluz, esto no es indispensable en las ampliadoras dependerá del modelo. Nota imporftante es el casi nulo calentamiento de la ampliadora y lo buenísmimo que ello resulta para el funcionamiento del aparato y la protección de nuestros negativos. Otra ventaja más sería 50.000 horas de funionamiento, mucho mejor que las 50 horas que ofrecen las otras que no son tipo LED, y todo ello por un precio igual o inferior.

20 de Octubre de 2010, encuentro una hoja tecnica de una de estas bombillas, en la que indica, que puedes elegir el color entre rojo, verde, blanco casi todos mas de 200 lumenes pero el azul baja a 60 lumenes (el que nos interesa), en cuanto al voltaje pone que DC 12-24 lo que significa que puede conectarse a transformadores de ampliadora tanto de 12 como de 24 voltios ¡una gran noticia!.

En cuanto a la longitud de onda sin mas inidicaba (Wavelength) 452-457 justo lo que el fabricante Ilford Indica se encuentra el limite de sensibilidad de sus haluros mas pequeños, ¡otra gran notica!...continuamos para bingo, si el AUDI R8 (cuya casa tiene departamento de investigacion) tiene las bombillas LED más potentes del mercado, tndré que llamar a Pedro el jefe del taller para que me pase más información.

Cabezal L1200 y portanegativos de 6x6:

4 de Noviembre de 2010, la caja de luz de la Durst L1200 "cabezal de color" que es de 4x5 no funciona como las de Besseler quiero decir que al poner el portanegativos bajas el cabezal y ajustas perfectamente este contra el portanegativos, esto no sucede con la Durst L1200 y cuando los problemas de contraste acucian sobre todo en películas de rollo y papeles de contraste variable usando las lámparas halogenas de 3200ºK (grados kelvin) que desperdicia mucha luz a causa de que más de la mitad es de componente rojo y que tiene mucha cantidad de espectro amarillo, lo que reduce el contraste de forma intrínseca, esto tiene varias soluciones si quiero mejorar el contraste de la copia:

  1. Papeles de Grado FIjo
  2. Luz Led azul aproximadamente de 450nm a 460nm. lo ideal
  3. Revelador de Alto contraste. Maxim's Blur Black O Similar...
  4. Ampliadora de Condensador
  5. Mascaras de contraste
  6. Cambiar el diseño de la caja o intervenir en el paso de la luz y com cae sobre la copia.
  7. Otros...

Este es el punto 6, aquí opte por la modificacion de la caja Femobox de 4x5 con aluminio inoxidable, de forma que los rebotes interiores en la misma fueran menores y observé que cualquier modificación en ese sentido mejoraba el contraste a mayor, todsa vez que el reparto de la luz no era el idóneo por perdser algo más de los deseable en las esquinas, decidí hacer la segunda prueba:

Enla parte inferior de la caja, que mide 13cm. x 13cm. aproximadamente hacerle un recorte para dejarla a 8cms. x 8cms. (esto creó una imagen más contrastada como dije por la eliminación de la luz parásita debido al diseño específico de la ampliadora...) en contacto con el portanegativos de 6x6 aunque no totalmente solapado com pasa con las Beseler.

Ver: http://www.fotografiamartell.com/es/galeria/108-alejandro-martell

De momento es lo mejor que he obtenido, a falta de una bombilla Led azul de mas lúmenes... y es que cuando falta el dinero lo mejor es usar la imaginación.

Una de reveladores...:

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Los ultimos ajustes del revelador que mejor funciona con una ampliadora de cabezal de color y contraste bajo.

Fenidonda* 0.15 gramos (Se puede sustituir por 1.6 gramos de Metol)

Hidroquinona 11 gramos

Sulfito Sódico Anhidro 22 gramos

Carbonato de Potasio 25 gramos

Bromuro de Potasio 2 gramos

Acido Tartárico 0,1 gramos

Lo uso Stock, da un contraste alto. 2 minutos de revelado a 20ºC. Ph 9.93

*La fenidona aumenta bastante la resistencia a la oxidación aérea, es mejor conservante, y además superaditivo con la Hidroquinona, también se puede modificar el contraste cambiandolas cantidades de Fenidona. El problema es que no resulta tan útil si el antivelo que la acompaña es el Bromuro de Potasio, la Fenidona en este caso es algo insensible, por lo que se podría sustituir el Bromuro de Potasio por Benzotriazol, o bien en lugar de la Fenidona poner Metol (lo cual de por si incrementaría el contraste).

He probado el Ilford Multigrade muy concentrado 1+5 y este revelador aguanta la comparación perfectamente, me gusta más el contraste que es algo superior así com las altas luces me parecen más limpias, y a diferencia del Multigrade concentrado este no empasta las zonas más densas de la copia. La poca capacidad de sobrerrevelado que tienen los papeles ultimamente, hace que ese desplazamiento a mayor densidad no se produzca, siendo salvables en este campo los papeles de Slavich y Fomatone MG 131, pero quedando aún lejos de los Oriental Seagull y compañía, se esta forma los tiempos de exposición sobre el papel en ampliadora deben de ser bastante finos y ajustados, siendo tremendamente delicada la obtención de los negros máximos con una serie de problemas como la transparencia del negativo en las zonas más delicadas (que no significa falta de información) lo que obliga a exposiciones muy justas en el negativo (mínimas), y el uso de reveladores adecuados que no empasten si los concentramos mucho, filtros de contraste alto como el número 3 o el número 4 suelen ser usados más a menudo de lo que parece para solventar estos problemas por lo que si queremos alcanzar cotas de calidad altas en ampliaciones serias un negativo denso dará muchos quebraderos de cabeza, y nos desviará de los convencionalismos.

Cámara SL66 objetivo Planar 80mm/2.8 Exposición f/4 obturación 1/60. Basculado 4º para ganar profundidad de campo.

Revelado TMAX 120 a 100 ISO (contraste bajo) con D-76 y D-76 Reforzador.

El final de una etapa... 17 de Noviembre de 2010 :

Empezé en esto de la fotografía en el año 1999 con motivo de un viaje a Turquía, justo en la misma fecha conocí a mi mujer, nunca se olvida el 2 de agosto, hize unas desastrosas diapos tras haberhehco un buen curso de fotografía con un buen fotógrafo de San Critobal de la Laguna (Tenerife).

Desde esta fecha hasta hoy día la misión que me propuse era simplemente entender los materiales su composición y funcionamiento básico, así como las diferencias entre ellos, esto último es para mí lo más importante. Hehco el mapa de conjunto, y vistas las diferencias, se van incorporando elementos tales como la química y reveladores caseros, la cosa se complica. Luego viene el conocimientos de las diferentes fuentes de luz, y como responden los materiales.

La aplicación básica de los principios generales como Curvas H&D, densitometría en papeles y negativos, filtrajes y rangos etc... la cosa se va complicando, cambiamos formatos, 6x6, 35mm., 4x5... y la cabeza no compone igual en uno que en otro...

tras todo esto hay que rematar la faena es simple que tu negativo y tu revelador de papel den lo que buscas, en este caso una gama tonal que separe bien los tonos, pero sobre todo unos negros profundos y unos blancos limpios usando tu papel multigrado habitual y sin filtrar. Bueno el truco es pasar de una densidad de 2.0 con tu revelador sin empastar los negros, contra más alto subas más facil es el positivado, y a la vez blancos puros en la misma copia, esto daría lugar a no tener que llegar a un negro profundo en una copia para tner un buen negro, es decir una horquilla en tiempos que nos permitiría trabajr con el mismo grado de papel, como si tuviese varios grados en si mismo, a la vez que los tapados y quemados fuesen cómodos... el secreto de todo esto es no hacer caso al fabricante ni a nadie porque la autoría y la creatividad es de uno mismo no es de otro, y si hacemos lo que no viene en gana hacemos algo creativo perse, y eso incluye tomar las decisiones con libertad y entendiendo que los porductos del mercado nos pueden valer o no, pero no son infalibles.

MIs esfuerzos en los proximos años se centrarán en mejorar la composición, además la mayoría de la gente que conozco son mejores componiendo, por sus conocimientos de imagen, que en otras artes, aunque digan lo contrario o quieran dar a entender otra cosa, lo cual ni es malo ni es una crítica es inteligente por parte de ellos, si quieres aprender de esto júntate con un laborista fotoquímico, si quieres aprender de imagen júntate con esos autores, ese es mi consejo! y aprender a conocer la luz siempre

23 de Noviembre de 2010, lejos de buscar enfrentamientos "mi pluma" se aligera y terminé un artículo que espero se entienda y guste sobre la importancia de los números en fotografía porque a veces es complicado discutir en profundidad y si que es más sencillo explicarse en 6 folios, donde trato de exponer la importancia del proceso selectivo del fotógrafo en su creatividad, gama tonal, un revelador para alto contraste otro para bajo tanto en papeles como en negativos... un papel que contrasta más, un revelador casero que me aporta un contraste superior, mil cosas, todas encaminadas a una fotografía personal donde se quiera o no la química participa de manera decisiva en el proceso creativo, junto con el revelador idóneo del negativo (teniendo en cuenta que no hay el mismo clima en Valencia que en Orense y menos la misma luz es muy posible que el fotógrafo de Valencia si revela-expone y positiva en Orense saque malas copias teniendo que acertar con unas indicaciones más precisas y ajustando su sistema a una nueva luz de bajo contraste que es la habitual de esa zona) en busca de la Fine-Print y alejarnos del mito del Mago de la ampliadora, porque la fotografía es un proceso selectivo de principio a fin, si no fuera así ¿porque esconde tanto secreto el fotógrafo tradicionalmente?. Por desgracia el que no sale beneficiado es el fabricante que no el extra del error ajeno, dado que un aficionado bien informado realizará menos pruebas que uno que no lo está, como me pasó a mí con una prensa térmica...

Habeis conocido la Web de Panoramio donde podemos localizar fotos de lugares que a su vez enlazan a webs, este sitio lo compró Google y colocan fotos indicando el emplazamiento, estas están mejor posicionadas en Google que el resto, así amigos fotógrafos una idea que os doy, a los que no lo supiérais. También sirve para a la hora de realizar un proyecto fotográfico tener una idea aproximada del sitio, ruta, materiales que necesito etc...

Estuve unos dias de vacaciones en Diciembre, Lanzarote, y una de las actividades fue el Submarinismo, así que me ofrecieron una cámara para que hiciera fotos, elegí la quìmica, y espero revelar ese carrete de color de 800 Iso de Kodak, a ver si me salieron los pececillos bien.

Acaba de llegarme a casa el Compact Photo Lab Index ( un libro con un monton de formulas y recomendaciones), en la última página se puede leer, Factor 8 liquido muy concentrado para elevar el ISO incluso se puede usar junto con el Acutol para mejorar la gama tonal, dice que el Tri-x se puede usar a 3200 Iso sin perder detalle en sombras.

En contacto con la Empresa Durst USA PRO, parece que queda claro que los que tengan ampliadoras multiformato, y a cada formato le correspondan unos accesorios como cajas de luz, condensadores, cristales etc... parece que queda claro que no se le saca todo el partido a la ampliadora si con los accsorios de 4x5 trabajaramos en 35mm. ya comentaré algo más adelante.

El 1 de Junio la recibí Femobox 66N, así que ahora tengo más de 2 diafragmas y mejor reparto de luz, además de xplotar al 100% la calidad de los objetivos de 80mm positivar con luz de sobra es importante porque da más posibilidades al trabajo creativo... y a ampliaciones mayores, mayor limpieza en altas luces etc...

Me hize con una pantalla enfoque para mi SL66 Maxwell Optics ganacia de trs diafragmas, esto supone una mejora importante en cuanto a la previsualización de profundidad de campo que posiblemente se pueda usar en lugar de utilizar el diafragma mas abierto. Puedo trabajr con la previsualización de profundidad de campo a f/8 en cualquier situación de luz, lo que me da más margen de maniobra, menos preocupación por ell trabajo técnico en cámara , más libertad para centrar mis energíads en la composición. Así mismo opino que a pesar de la ganancia esta se debe a que la pantalla de enfoque de la SL66 es notoriamente más oscura que la de una Hasselblad 500cm por poner un ejemplo y que estos usuarios notarían menos los 200 euros que vale la pantallita.

Próxima adquisición http://www.iberlibro.com/servlet/SearchResults?an=bruce+barnbaum&sts=t&x=66&y=12 el libro de Bruce Baurbaum publicado en el 2010, el anterior es del 1994, pero ojo no es el mismo, según el propio autor está bastante actualizado, mne interesa especialmente este foitógrafo porque es excelente en el revealdoi de negativos. Después de haberlo leido, y practicado, puedo entender porque sacrificar el Iso y la razón es para conseguir esa acutancia - Macroacutancia en combinación con un revelado suave que saque mucho detalle, resolución, buena combinación para ampliadora de condensador dado que las luces nunca se irán más alla de 1.10 unidades de densidad. La clave es el uso de reveladores suaves tipo HC110 1+63

Hize pruebas con el SLIMT, aplicando la fórmula de Lynn Radecka, pero el tipo de curva que da con el negativo, es demasiado plana el principio creía que era yo pero luego al hechar un vistazo a la web del creador, me di cuenta que es precisamente lo que da, mucho mejor para condensador que para difusión, este fallo lo cometen amneudo algunos d elos grandes cuando publican libros o sacan técnicas es obviar el tipo de ampliadora, y esto es grave porque no da igual una que otra, ni si quiera dentro del mismo tipo de luz, he visto una ampliadora de luz difusa sacar los nervios de un pétalo con tanta claridad y tantos microcontrastes en altas que dista mucho de lo que otra podría dar, y esto son números, es la calidad de la luz, los difusores y materiales no mi ojo...

sobre las T-max

Webs de referencia:

Jeffrey W. Soper

Hoja Técnica de Kodak

Las cualidades de este revelador lo hacen muy útil para solventar no solo problemas que puede ofrecer una pelicula como puede ser la T-max 400 35/120 o TMY-2, nueva versión de la antigua, que si no mal recuerdo data del año 1991 cuando cae en manos de John Sexton (es la que más usa pero en Gran Formato es decir 4x5), la nueva versión da una base más velo superior a la antigua, y esto pasaríamos de 0,1 unidades de densidad a 0,2.

Una de las primeras pruebas fue usar Hc110 (poner tiempos de referencia) 1+30 pero el velo seguía en 0,2. Luego cambié a TMAX 1+4 el velo seguía siendo el mismo, alarmado busqué en las hojas técnicas de Kodak pero vi que la versión antigua en las curvas H&D o curvas características marcaba una diferencia, y que mis refernecias eran buenas, porque no se trataba de un error. Probé el D-76 modificado:

  1. Fenidona 0,2 gramos/L o de Metol (otras opciones son Dimezone y Dimezone-S en igual cantidad variantes de la fenidona)
  2. Hidroquinona 5 gramos/L (Si decides Sustituirla por Acido ascórbico podría dar contraste bajo si no lo corregimo en el revelado)
  3. Sulfito Sódico 100 gramos/L (Se puede mejorar la acutancia bajando a 80 gramos pero si ponemos antivelo debemos aplicar conocimientos especiales resultado variable en función de las cantidades)
  4. Borax Decahidratado 2 gramos/L (se podría aumentar el efecto Buffer si ponemos más cantidad, pero generalmenteafectará a un mejor rendimiento con la oxidación prograsiva del revelador)

Para niveles de Ph bajos no importa poner Bromuro de Potasio con la Fenidona, así que empezé con 0,1 gramos y no salió nada relevante, más bien quise observar una ligera bajada de densidad del base más velo, y en la siguiente prueba puse o,4 gramos de Bromuro de Potasio por litro de solución de D-76, y comprobé que el velo era similar al de su hermana T-max 120 100, y que si bajaba a 0,3 curiosamente el beneficio no aumentaba, pero además de esta ventaja vi otras añadidas que pongo a continuación:

  1. Algunos fotógrafos antiguos para rebajar la densidad base más velo mezclaban D-76 viejo con el nuevo en determinadas proporciones, este procedimiento da mejores resultados y más consistentes.
  2. El contraste en Sombra mejora mucho, de por si esta película lo tiene bueno.
  3. Se recomienda trabajar entre o,3 gramos de Bromuro de Potasio por litro a 1 gramo, y así personalizar el revelador según la mejora que busquemos en la película, Personalización.
  4. Se gana de 1/3 a 1/2 diafragma de la sensibilidad nominal que marca el fabricante, con lo que la mayoría d elas películas podrían ser expuestas a "Box Speed".

Otra de las posibilidades que estudiamos en su momento fue una modificación que usó el Fotógrafo Ruben Morales para placa, y que asimismo yo empleé para 6x6 es decir formato medio, y se trataba de cambiar la cantidad de Hidroquinona a 11 gramos, las altas luces quedaban más densas, menos comprimidas y mas marcadas, esto para textura, Retrato, paisaje, puede ser muy bueno, si empleamos la dilución D-76 1+1, porque a las cualidades de Acutania añadimos la de un mayor número de microdensidades

Comprobado el funcionamiento de los alcoholes orgánicos

(Verano 2012. Pruebas con catalizadores para Oct 2012)

Notas para Lith: Con determinados papeles Tipo Foma 111 para eliminar las manchas con forma de palomita hay dos formas, una poner menos Sulfito Sodico, otra filtrar al numero 5. De todas formas intuyo que los papeles mas bromurados causan o tienden a esto. Los Ilford creo dan mal el Lith por los aditivos que lleva (abrillantadores que hacen lo muy hijos de P... mas cosas malas en quimica creativa).

A más Hidroquinona mas tarda en revelar, mas lento es este, el grano aumenta, esto se nota por litro de 5' con 4 grs. a 7' con el doble, tambien tiene la ventaja de que tolera más bromuro, se corta la vida util. También si nos pasamos con el acelerante disminuye el color, y revelña mas rapido, que no significa que este sea el camino para acortar el tiempo (Ver amonios cuaternarios Nitroindazol 0,3%, Imidazol... proporcion 1:120 con antivelos). Referencias SE5, H 3.5 Cab Na 8, 4 SO3Na2 (1:1 con Hidroquinona con un pelin más), tendré que bajar con mi formula un gramo a cuenta del alcohol organico, ojo 6 grs. de BrK con NItroindazol, busca tiempos de 7-8'...

Ojo Existe un aditivo que acelera a la hidroquinona para mejorar el proceso de Infección....

Apuntes Sobre el tamaño del grano:

Es posible que en una película bine expuesta, los grano de menor tamaño y mas finos nunca alcancen el desarrollo de los mas grandes, (y si lo hace es que no está bien expuesta, sobreexposición en demasía que con algo de Bromuro de Potasio como 4 gramos arreglaría la igualdad). Si sabemos que los más grandes generalmente se revelan mejor, y solo si hay granos medios muy expuestos conseguiran el mismo desarrollo. Los granos pequeños sufren un periodo de induccion mayor, así como los menos expuestos.

Esquema:

- Los granos mas pequeños tiene un periodo de inducción mayor.

- Los granos más grandes alcanzan fases de revelado superiores a los mas pequeños, son los primeros que se revelan en la superficie luego los meidos y luego los pequeños pero estos ultimos empiezan a revelarse depues de que comienzen a hacerlos en lo profundo los granos grandes, aqui no tendríamos densidad media de plata solo baja. este revelado superficial da grano (leer mas adelante) excepto si disolvemos el haluro y sobreexponemos. (solo si añadimos mas luz los granos mas profundos se revelaran en relacion a la sensibilidad nominal, deaqui se deduce que si formulamos bien no necsitaoms sobreexpner tan solo añadir los jabonesy enseres especiales que nos den ese extra para revelar los gordo de abajo y llegar al 6º piso). diluir un revelador de más es bajar su potencial redox, y hay que sobreexponer pero es mejor ajustar el contraste del film de otra forma que no diluyendo (ver revelador TMAX) . El no revelar a fondo/dar luz suficiente supone que los granos no se solapan o sueldan grande mas pequeño mas fino por un lado y dos que los de abajo que llegan a solaparse no tapan los intersticos.

- Los granos más iluminados alcanzan fases de revelado superiores a los menos iluminados.

Dos granos medianos expuestos la misma cantidad de luz pero a diferente altura dentro del coloide, el periodo de induccion es mayor cuanto más en el interior de la emulsión está el haluro. Las jaboes aceleran la penetración así como el anillo de furano 2-n orto también. Ojo con los 1-n que hacen coo el acido borico.

Los reveladores superficiales y de poco potencial redox (muy diluidos) no revelan los granos a partir de cierto punto, ojo por mucho que estiremos el revelado. Pero los menos revelados si que podrían la mayoría seguir creciendo hasta igualar con lo que se perderían tonos/escalones/gradaciones hasta llegar a bloquearse por completo el negativo (revelado gamma infinito).

Quiero suponer que el revelado en la practica cuando forzamos, no es sino la busqueda de la gradación ideal, con la idea de que el negativo no se bloquee para que podamos conseguir información en las altas luces, ver acido citrazinico. Un pelicula de 100 a 400 en este sentido ofrecería mejores prestaciones que una de 400 si no es porque en alto contraste luminico tengo muchas dudas en este sentido....

Revelar menos una película hace que le grano no crezca más por lo que solo esta revelado una parte de el, pero como comenta crawley en ampliaciones grandes el grano canta por soleares, añado yo que esto pasa a menudo con las mierdas de revelados que se hacen para escaner. esto se debe a los intersticios, luego está el truco de usar un peli e.g de 400 exponerla a 200 para que se cierren estos huecos porque a más luz el haluro es más grande, mostrando menos grano per se con la logica subida de resolción es decir detalle. En cambio con revelados a gamma infinito el tamaño del grano solo depende de la quimica. El revelado no superficial o mas intermedio profundiza mas en la emulsion asi que la riqueza poblacional es mayor, aunque el periodo de inducción hace que exista un retraso que no permita legar a revelar por el tiempo normal, nuevamente el furano aqui es importante, porque sino los granos siempre acabarán siendo más finos mucho más porque además de ser revelado mas tarde han recibido menos luz a tener en cuenta la difraccion de la luz en el coloide por choques con haluros y la dispersion interna por el mismo motivo, además está el gasto del revelador, sabemos los famosos 6 gramos que restauran la hidroquinona, pero ojo con menos se forman las quinona y las semiquinonas... que revelan en profundidad...

Con los benzenos hay un juego por nucleacion que permitiria ser mas selectivos en la reduccion de la plata dado que la Hidroquinona no lo es siempre. La inercia dle revelado o periodo de induccin es la diferencia entre el tiempo que tarda en revelar los haluros de la superficie y los del fondo para esto se suelen añadir los jabones en cambio relacionado pero no igual que romper la barrera de induccion con los furanos... etc...

¿Y que del Cloruro de Sodio o Potasio?... y otra cuestiones

INteresantes cuesitones sin resolver, si se ve con papeles un gran efecto, especialemente con adiciones cortas a partir de 1 gramo, pero lo vi en papeles de mucho Cloruro, como los de Forte, ahora llevo un tiempo sin encontrar nada igual. Entiendo que los papeles cuando suben el contraste al máximo, usan la parte más lenta de la emulsión ¿les suena?, si pues a eso le llamo yo usar la parte que tiene más cloruro sin es que lo lleva en la emulsión...

Por otro lado la adición de sales hace que la emulsión no se hicnhe tanto y así el crecimiento del grano sea más controlado, por lo que s epodría decir que el grano sería más fino. Algunos comentan en película notalbe diferencia en un baño de trabajo de 2.5 grs. pero no lo son por antivelo sino por otras cuestiones, dado que no creo que actúe con papeles/films de Bromuro o Bromoioduro.

Por otro lado a veces para mejorar la acutancia se puede poner más carbonato, para desgastar el revelador más sometiéndolo a más esfuerzo, eso incrementará el efecto de borde, el bromuro en aditivo no lo hace con película pero sin ponemos muy poco no se 0.05 grs. eso hará que l a gama tonal se desempaste un pocomy aquello que no debiera de revelarse porque no le dió luz no lo haga. La mejora en general de nuestra fórmula estaría garantizada...

Adiciones de Bromuro de Potasio/Sodio a un revelador, haría que se eliminase más cantidad de este de nuestro soporte Film/papel haciendon que el tono fuera más cálido porque la presencia de Cloruro de plata sería mayor (esto obviamente no vale para películas/films), y si pusiéramos más Cloruro de plata, l a presencia de Bormuro sería menor y el efecto en el color de la imagen mayor. Ahora ustedes ya pueden deducir que podría hacer el benzotriazol y resto de antiverlos menos conocidos, enfriar la imagen.

PMT o mercaptante, se usa en razón de 0.005 o 5 miligramos, joder que poco habrá que hacer solucion Stock al 1%... sirve para eliminar el velo dicroico, y el velo que se produce por los arrasres de plata y sal disueltas por el Cloruro de Sodio o el Bromuro de Sodio/Potasio cuando están en cantidades altas... aparte del efecto que producen en frenar las reacciones químicas de revelado, por lo que los reveladores Microdol y Perceptol revelan en tiempo largo. Nos comenta nuestro amigo R. Knopphow que el BZAT y BRK no son eficaces con la plata soluble que queda tras el limado el grano, pero el PMT si... quizás haya que estudiar su efecto en material caducado por mucho tiempo, cuya mejor combinación es poco Brk con muy poco BZAT... El PMT huele mal por la presencia de Cisteina.

Ojo si queremos retrasar o hacer que un revelador sea de actividad lenta y revele a más del doble que lo normal, mucho ojo porque si nos pasamos con la Fenidona o el Metol cantidad, más la primera que la segunda aunque no lo he calculado aún, y sin agentes cuaternarios etc... el retraso no será tan grande, yo se que con tres gramos de metol si le afecta, pero ya ir más para arriba es complicado... nos referimos a la adicion de Bromuro de Potasio.

Aditivos caros si quereis mejorar vuestro revelador sin variar el resto:

Anti Stain agent- Anti mancha - benzophenone-Benzofenona. Orto-parafenilendiamina usada junto con metol por Windish puede ser buena sustituta al perceptol-microdol.

Ilford dice: Acido Cinámico Disulfuro usado en ID11 (1-5%) es un agente secuestrante especial para la plata que la mantiene en la solución reveladora, y evita que esta plata se quede en la emulsión y se redeposite en la película, por lo que los niveles de velo son más bajos, negativos más limpios y brillantes, pero parece que reduce algo la velocidad de la película. El Na5 lleva 2 grs por lo menos. El PMT o tioles hacen algo parecido, y la acción general es la mejora de la acutancia, se podría añadir en elD-76 porque hay parte de disolución física de la superficie del haluro.

Agosto de 2013

Interesabnte post, http://www.apug.org/forums/archive/index.php/t-8184.html

La glicerina o el propilenglicol pueden ser sustitutos del Famoso Edwal Scratch que esta hehco a base de turpentina, esto se usa para negatrivos rayados y tiene el mismo indice de refracciíon, claro que siempre nos podemos meter el dedo en la nariz. Los espeicalistas comentan que una mezcla de Fenidona Glicol puede durar hasta tres años, de momento mis Kodalk y esto druan un año sin problemas. La fenidona es polvo es muy estable, en una mezcla quimica el Dimezone-S es ligeramente mejor por el tema de conservación aunque mas caro y se puede sustituir 1:1 con una ligera ctividad inferior.

Comentario de Sandy King esto fue observado ya por elgun amigo que me hizo el mismo comentario, los reveladores que usan carbonato tienen la ventaja de ofrecer mas regularidad es decir actividad mas constante que los que usan Naoh porque este al principio iguala la actividad del Carbonato por lo que es mucho mejor activador con el catechol, pero finalmente decae mas alla de los 8' la del hidroxido, esto que ya sabemos hace que revelados expandidos para gana rocntraste no sean tan efectivos. Se de un revelador de hecho que en solución B usa el Carbonato de Potasio. lo que se deduce es que el Naoh sirve para revelados rapidos con mas efectividad.

El PH puede causar daño a la emulsión sobre 12 dado que se hincha demasiado sobre todo con films como los EFKE, es poe ello que no es tan bueno el Naoh, se recomienda si se necesita un revelado estable a PH alto sin cusar daño y constante usar TSP, Fosfato de Sodio tribasico aunque puede tener sicerto efecto disolvente del haluro, de hecho alguno me lo recomendó, para Ph de 11, ...

 

Volvamos al Lith, 23 de Abril de 2013

Anotaciones a destacar, he testeado los Foma 131, 132, 111 y 123... a raiz de los comentarios de T. Rudman porque a finales del 2012 cambiaron la emulsión, es decir la gelatina, y se ve que al menos a mi no me Lithean, y Tim los calisifica como no Lith. Moersch comenta que hay que aumentar el antivelo y revelarlos de 8 a 9 minutos, de hecho pone el Bromuro de Potasio y un antivelo muy pontente Nitroindazol, en mezcla, porque se produce una superaditividad... creo que esto aumenta el contraste y retrasa (sobre todo la parte del bromuro)... aunque he notado ya retrasos importantes con estos antivelos potentes de tipo organico a partir de ciertas cantidades...

http://www.thephotoshop.ie/ es una tienda online, irlandesa, tiene muy buena pinta...

Más cambios de emulsiones, esta vez de MIrko que nos da un reporte en un conocido foro, hubo momentaneamente una subida de contraste en papeles de empresas de la compentencia,y la respuesta fue poner endurecedor en el MCC110 lo que provocó una bajada de contraste en os grados 4, 5 y 5.5... pero por lo visto se corrigio y actualmente ya esta a los maravillosos niveles del 2010. La base blanca de ese papel en lugar de la crema del Agfa MCC110 es para aumentar el contraste y la sensacion de brillo.

Papeles que no incorporan sustancias reveladoras, el Slavich y el Kentmere Bromide...(informacion que me han porporcionado)...

Testear el Foma con un bpño de agua previo y luego a Lith, aumentar el antivelo para revelar de 8 a 9

minutos

Formular para lith es complicado asi que empezamos combinaciones 0,1 normales de Hidroquinona Hidroquinona y 0,1 Naoh, la acelracion es suoperior y aplicando una idea de conservacion hize la transformacion a Carbonato de Sodio, para aumentar la conservacion se pone el acido citrico excelente antioxidante ya usado en reveladores de amidol.

 

Revelador R. Suzuky burning Lith

 

3 HiDroquinona-mejor celeracion al menos 4

3 SulfIto de Sodio

10 Trifosfato de Sodio-10 carbonato de sodio y 1 Naoh

2 Bromuro de PotaSio

Ph 11.00

Conservacion Acido Citrico 1 gramo

Cada dos a tres copias 1 gramo Hidroquinona y 1 Metabisulfito

Para regenerar

No soy partidario de estos reveladores porque el formaldehido

Ofrece mas infeccion y contraste

Sobre el revelado y densidades máximas

Que un papel tenga un densidad maxima no es garantía de nada, es frecuente que parezca tener un negro mas intenso un papel con una modesta Densidad máxima de 1.7 a 1.8 en superficie mate o por ejemplo el acabado Velvet, que un RC o FB de 2,5, y es que la impresión al ojo e slo importante más que los aparartos. Generalmente se requiere alcanzar la Dmax. necesaria y justa con el mmáximo de detalle en sombras, para que salga todo el negativo, porque suele seceder que detalle fino como nubes muy finas y delicadas en la noche desaparezcan, algun experimento con reveladores de papel de solo metol me indicó eso.

Es más facil sacarle todo el partido a un TMX o TMY-2 por su linea recta, que permite que casi toda la gama tonal con su detalle salga aprovechando al máximo las caracteristicas del papel, es decir con su maxima separación de tonos, al no tener que realizar tantos artificios de compresión.

Para la máxima densidad se requiere una temperatura constante sobre los 20º centigrados, una agitación contante, y afinar el tiempo de revelado, no pasarse. Así tmapoco sirve sobreexponer porque sucede que puede puede velar/quitar nitidez, por lo que el tiempo justo es el ideal para la maxima calidad y el nivel de negros el justo y necesario al ojo. A veces la separación tonal sobre todo en sombras y en mis pruebas con solo metol se ha mejorado d eforma importante aditando 2 gramos dr BrK. sobr etodo con papeles de los 70 versión Bromuro de los que solo está el Kentmere y este. Se obtiene así una fantástica gama tonal y quizás sacando antes el papel y metiendolo en Selenio (negro maxim con selenio esta antes de que salga el color) sin que llegue a obtener color sea la forma más logica de sacar todo el partido al negativo y al papel, que condiciona mucho el resultado, junto con el revelador. Importante obrservar previamente en caja d eluz todo aquel detalle delicado a obtener, esto marcara la copia por encima de la ley de la maxima Dmax.

Datos de Entonado al Selenio: 2.05 untoned to 2.20 with Kodak Rapid Selenium Toner 1:15 in about 4 minutes. Additional time up to 20 minutes added no extra density.

¿Goniofotometria?

Tiene que ver con los negros y la incidencia de la luz, nos referimos al angulo en que cae, ,y el tipo de superficie. Excelente decision de Argentum en poner los papeles, con procesos antiguos, Lith, y superficies no de brillo en ua sala aparte, quizás se benefice de eso.

Amonios cuaternarios, Clumping Grains, Solventes del haluro y zarandajas varias

Resumiendo lo visto hoy, y por orden, los amigos R. D. Zakia, B. Barmbaum, David vestal etc...

http://www.google.com.ar/patents/US5162188 Interesante sobre los amonios cuarernarios, esta por ver cualidades a añadir, lo que si es claro es que ya en la década de los cuarenta saben y conocen el uso de los terciarios, como la Butilamina, y uss propiedades Solventes del Haluro, de las que luego comento, pero nada que no venga en un buen libro de Química Fotográfica.

El amo nio cuaternario lleva un N- y 4 radicales. Más potentes sino tiene un grupo hidroxyl negativo acoplado. a tener en cuenta el Cloruro de Benzilamonio, y la Dimehtyletthylenediamine, esta ultima en Across a buen precio.

 

Disolventes del haluro de plata, a pesar de lo leido en Fotografíaquimica, sigo sin estar convencido de que el Metabisulfito tenga unas culaidades en cuanto a esto mas allá de las que el Sulfito posee, y es que en el revelador que epone de ejemplo, lo unico que se ve es una bajada del Ph bestial, por su acidez y de ahí le tiempo de revelado tan largo, además d euna considerable destrucción de la imagen latente que no lleva a sobreexponer. El Sulfito de Sodio evita la oxidación aérea, y su acción solvente evita el Grain Clumping no recuerdo ahora el término castellan o adecuado, aglomeración de granos... vamos lo que se ve en el microscopio o en la lupa de enfoque de la ampliadora.

En general los compuestos de este tipo no aumentan la imagen latente, pero ya he leido que el Tiocianato (además de valer para ciertos procesos color con blanco y negro como los quimigramas... ) si lo hace con lo que se puede usar en la recuperación de película antigua por medio de procesos de prelavado con soluciones de IK al 0,1% y luego de 0,25 a 0,50 en papeles y películas actuando mejor que otros antivelos esto se puede ver en un articulo de Edd Buffaloe, en varias revistas y está comprobado luego s ecompleta según Kodak research con 7' de revelado en D-76, pero a cambio no mejora la resoilución ni le definición. otros mejoradores de la imagen latente, son los Cloroauratos de K, Ac. Mercaptopropionico, desconozco si son de efecto solvente. trabao de recuperacio foto Malori, 5 gr. de Metilbenzotriazole en D-76.

Tampoco influyen en el velo dado que este aparece principalmenteen areas no expuestas. es decir que en general tendremos menos grano, nitidez en los bordes, resolución y definición. En películas multicapa (film color y la R3) mejora mucho la penetración del revelador.

Como alternativas podemos observar el Amoniaco y el Hipo, peroen cantidades muy exactas, es muy dificil, esto lo he podido comprobar. De mejor prestación serían la Etilamina, Dietilamina y Etanolamina, según he podido leer es cuestión de probar. Pero hay un genero de alta gama, de 1 a 10 grs. la Dialil Amina, Propilene Diamina, Isopropilamina, y N-Butilamina. Una combinacion puede ser 5 grs. de Isopropilamina y 2 de Butilamina por litro de revelador. Conun Ph de 10 e infeior a 11.5 que da velo.

Grain Clumping, cuando ampliamos la imagen con la lupa de enfoque vemos eso, y en las grande ampliaicnes eso es lo que aumenta. Ese agregado de granos se produce verticalmente en la emulisón por lo que si los miramos de forma transversal veriamos el apilamiento como si fuesen pisos de un edificio se dice que al aumentar el Ph la emulsión se vuelve más blanda y posibilita que estas acumuaciones sean mayores. Puede deberse aagitaciones fuertes o a la temperatura. en teoría los granos pueden cmaibar la forma enincluso se solapan. En el crecimiento de los filamentos en forma de alga y esponjosos que son los del tipo general y comun, esta implicado la carga que estos traen. Aglomeración de granos o Reticulación se le pone de nombre a ambos dos fenómenos Granularidad incrementada.

Este amasijo de granos, se desarrolla en zonas uniformemente expuestas, y homogeneas de la pelicula, además no ahy patron y se genera de forma aleatoria. El grano al incrementar la densidad del negativoes evidente que es mayor, nos referimos a esas acumulacioes, que aumentan en numero y tamaño. En las zonas de sombra el grano no se aumenta pero si se ve más. En el lado opuesto si aumentan. La teoría que toma mas fuerza e sque mas que la temperatura sea el Ph más alto y la dureza de la gelatina la que facilite el crecimiento de estos, porque los granos mas gruesos además en gelatina más hinchada se esparcen mejor (nos referimso a sus filamentos). Es curiosos que esta teoría toma fuerza a cuenta de la TMX. Sucede que cuando dos granos crecen y estan muy juntos, la actividad de revelado es alta, por lo que puede ser que unida a una gelatina mas hinchada estos granos gruesos se junten y formen esa aglomeración. Toma fuerza la teoria de quemas que el movimiento de los electrones,la labialidad y la movilidad sea el causante este crecimento espontáneo e irregular.

Influyendo en las caracteristicas del papel, http://www.guttikar.com/black-and-white-photography/shadows-detail-highlight-separation-in-gelatin-silver-prints-318/ interesante, con la adición de BrK cosa ya observada con los Slavich, de Pie largo ...Pero lo normal es que en negativos co difucltad para imprimr de forma correcta sobre papel al poner más, mejora la separación tonal de las zonas de sombra en el papel, y las mas densas del negativo, esto se agradece en los Foma y Slavich porque hace el efecto de abrirla.Esot spapeles de pie largo sin embargo tienden a bloquear las altas luces. Los papeles con Pie corto dan mejores altas luce smas contraste es decir mas separarads pero mas grano, con lo que de ahi la utilidad de quemar a grado 0 y1 es decir tumbar la curva. Papel de características media el Ilford Warmtone.

MItos, que dando mas exposicion al negativo tenemos menos grano que cuando hacemos las cosas bien.

Papeles y Curvas

LA respuesta tonal de los papeles de Bromuro que llamaremos tipo A, y las de los papeles de Cloruro o del Tipo B. Estos últimos tienen una marcado Hombro (región d elas altas luces) y pie (región de las sombras), lo que hará que queden bien separada la gama tonal en esas zonas. La respuesta de la luz en la zona recta de la curva característica es decir los meidos tonos, ers perfecta en toda ella, es decir a cantidades iguales de luz, separación tonal exacta. Losa papeles tipo A, son de curva S-Shape. Si queremos saber cual es el comportamiento de los papeles de Clorobromuro, solamente tendremos que hace runa media de ambas dos.

Los antivelos como hem os comentado pueden solucionar ambos dos problemas, o efectuar ajustes, esto se puede personalizar facilmente, en la sombra scomo comentamos antes algo de Bromuro de Potasio 2 gramos, yo use dos gramos para los papeles de Bromuro, recordemos que solamente hay dos en el mercado ademas estan limpio de aditivos Kentemere y Slavich, y en la zona de las altas luces, el Benzotriazol podría valer pero me funciona bien otros antivelos especiales muy potentes. Hay quien recomienda poner Cloruros para las altas luces, y cierto es que en papeles de Clorobromuro pude funcionar en las latas luces, pero ojo con el ratio relativo al bromuro d epotasio porque no se revela tanta plata en las luces como en las sombras. En cualquier casose puede ajustar el papel a lo que cada uno necesite.

En generalla Curva S-Shape promociona los medios tonos que son realmente brillantes, cargados y densos, a mi me encanta este tipo de curva, sobre todo para retratos, dejando las altas luces más bien degradadas porque no hay separacion como en el caso de los Cloruros, recordando un poco a los retratos antiguos. Asimismo me recuerda, que los papeles con el Apodo BP (Bromoportrait estan para algo), además podemos cambiar la respuesta de las sombras abriebdolas mas de la forma que comente antes.

Resultado sombra abierta, gran gama otnal y latas luces degradadas, y suaves... este tipo de curva tiende a dar menos grano. El HC-110 da un tipo de curva S-Shape que combina muy bien con los papeles Ilford Warmtone. Para obtener la gama tonal máxima en la copia. La Rollei retro 80s da un tipo de curva parecido, y ahora recuerdo que la New Panx 400, así como varias de las nuevas ultimas del mercado, con poco o plano detalle en sombras y altas luces de bajo contraste, eso si tiene unnos tonos medios subidos y contrastados, que para retrato puede ser buena, quizás sea la lidea. Se puede conseguir domar la curva o hacerla mas lineal sobreexponiendo que es la forma d ecambiar el comportamiento de la película, levantar y abres sombras, y las latas luce spuedes incrementar algo la densidad... conuna respuesta más homogénea en los tonos medios.

Aquí la intelgencia del laborista está en combinar las altas luces y sombras con el papel adecuado, o aplicar el positivado con Split-filtering, muy util cuando el contraste no es el adecuado...

NOTAS SOBRE CONCEPTOS Y DEFINICIONES, COMPONENTES Y FORMULAS ABRIL DE 2015

La creación del Microdol-x supone la sustitución del Kodak DK-20 por una más moderna fomulación que pone una Sal en lugar de el Tiocianato de Amonio

DK20 Sotck 20' revelado a 20º (revelar y valorar la calidad, comparar con la prebas hehca con el Microdol versión casera, y comercial)

Metol 5 gramos

Sulfito de Sodio 100 gramos

Metaborato de Sodio 2 gramos (se puede cambiar por TEA Carbonato de Sodio)

Tocianato de Amonio 1 gramo (la cantidad que pongamos variará el tamaño del grano a mas cantidad más fino)

Bromuro de Potasio 0,5 gramos

 

Términos relacionados:

Anti-Sludge (lodos) restos de los productos del revelado que pueden estar tanto en el propio revelador como en la emulsión, es conocido ultimamente el Acetato de Sodio la sal del Acido Acético CH3Coo - Na y CH3-Coo -H.

Antisilvering Agent, es un componente que pude servir para evitar acxumulaciones de restos de pata coloidal es decir la no revelada y disuelta, también evita la formación de Lodos, Barros, PVA Polivinilalcohol, benzofenona.

Anticaking agents, antiaglutinantes, omo el Silicato de Sodio pero este producto sirve para los envases en polvo, como el D-76 y no aporta nada al proceso fotográfico, daod que es para que no se apelmaze el grano.

MIcrodol-X Homemade Version


Metol 5.0 gramos
Sodium sulfite (anhy) 100 gramos
Sodium chloride 30 gramos

http://www.russellcottrell.com/photo/technical.htm Fórmulas de un hombre que trabajo en Kodak, usa azucares tales como el Sorbitol, muy interesante, tales como Sylitol y Sorbitol, no especificadas. Desde su Web nos redirige a esta página de conseración: http://cool.conservation-us.org/